卢新华是伤痕的拥护者，李建则是认为应该歌德，不歌德的人就是缺德，两个人都挺极端的。
《燕京文艺》里面的这场争论只是大争论的一角，自从8月份以来，几乎所有的杂志和作家都卷了进去。
像刘一民这种没写伤痕文学也没写歌颂文学的很少，加上一直在人艺，才一直远离了舆论场。
“我觉得，文学作品应当富有战斗性，革命性。革命不是请客吃饭，吹吹打打，一片和谐，应该要尖锐，勇敢地指出错误并与之抗争。”卢新华大声地说道。
说完，一群人开始附和。
“文艺作品应该是鼓舞人心，让人积极向上的，不是让人看了一肚子牢骚，这不是文艺的目的！”李建也大声地嚷嚷道。
李轻泉跟周燕如对视了一眼，好嘛，终于有了点讨论的味道了。
见大家的讨论越来越激烈，汪曾琦也忍不住说道：
“文学作品应该反映现实，但也不能对着一个问题穷追猛打，搞一个问题扩大化。实事求是的讲，我是经历过十年的人，也住过牛棚。但我写不出来所谓的伤痕文学，苦难的日子里，大家应该往前看嘛！”
汪曾琦的作品就以批判性不强被大家所批评，认为他的都是些日常的生活，絮絮叨叨，难登大雅之堂。他的《人间草木》散文集里面，讲的是种地种果树的那些事儿。
他的小说也是如此，多是琐碎日常，比刘一民的更通俗。
没有批判性，你也能算个作家？
呸！
李轻泉眉头一挑，又将目光望向刘一民说道：“一民同志，你也讲一讲嘛，《中青报》青年作家投票第一名，你的意见还是很重要的。”
这老小子，是故意的吧！
刘一民直了直身体说道：“刚才，汪曾琦同志说的很有道理，现实主义作品应该忠于现实。两类文学作品我都没有写，实际上我是没发言权的。
我讲一讲我个人的看法，因为某些原因，我们的文学作品很难摆脱政治影响。但文学作品，还要有点自己的坚持。要写出文学性来，写出艺术性来，写出思想性来，另外也要写的通俗，让大家能看懂。
不能刻意迎合批判性，而丧失了通俗性。文学作品是为人民群众服务的，要贴近人民群众的生活，贴近实际，激发大家对美好生活的渴望，我不赞成去散布消极的、萎靡的、虚无主义思想和情绪。”
刘一民还记得，自己曾经看《人间失格》，看了好几遍才鼓足勇气看完，看的过程中整个人都是“丧”的不行，看完后好一阵子才缓了过来。
要是文学作品都是这样的，世界上干脆就不要有文学了。
刘一民树大招风，他的讲话刚一完毕，就有不少人对他提出了批评。大家都是年轻人，你是第一名？谁服气啊！
免不了一阵子唇枪舌战，最后刘一民问了卢新华一句：“卢新华同志，你觉得你的《伤痕》文学价值在哪里？”