“巴老，晓林师姐！”刘一民一一地打过招呼。
“家宝可很久没有收学生了，你能被他收为学生，说明你不简单，你不必称呼我为巴老，你也叫我巴老师吧！”巴金慈祥地说道。
李晓林说道:“一民，在信里面，万方可是把你好一顿夸，我早就想来见见你了。”
寒暄了几句后，刘一民跟着李玉如一起将做好的饭菜给端了出来，一群人落座后，曹禹笑着问起刚才进门的时候在谈什么，谈的那么高兴。
刘一民知道，这是曹禹在打开话匣子。
“刚才师娘问我豫剧和京剧的差别，我就讲了一下我个人的一些理解。”
“对了，一民你刚才还没有讲第三。”李玉如想起刚才刘一民还没有说完。
“豫剧的唱腔和京剧也有不同，不过在师娘和万老师、巴老师面前讲这个，着实有点卖弄了！”
曹禹道：“我们都喜欢听听年轻人的想法，要不然别人会说我们这些人老了，听不得年轻人讲话。老巴，我这个学生单行本要出版了，到时候我送你一本当个纪念。”
巴金看了略带炫耀的曹禹：“好啊，进步很快。现在正在跟外国的出版社接触，说不定，一民的书可以先一步走出国门。中国书刊社的亨利联系了我，他告诉我说正在跟美国当局申请，看能不能放宽销售中国书的限制。”
中国书刊社几乎是美国人在六七十年代阅读中国书和期刊、了解中国的唯一途径。是一名出生在中国的美国人回到美国后创办的，六七十年代，美国盛行麦卡锡主义，他们的行动受到了严格的限制，书款也只能打到指定的账户，不能直接打给中国，销售额和书刊名字每个月都要做一次汇报。
“从某种方面看，一民的书是最适合在美国出版的。尤其是驴狗这两篇小说，里面的涉及的政治元素较低，篇幅没有集中在政治上，而是对人性的思考和人与动物之间的温情上面。
政治意味淡，对我们来说就更容易走出国门。”
刘一民对这个话题也非常感兴趣，不过坐在一旁没有开口，而是静静地听着曹巴两位大佬聊天。
“一民，你对这件事情怎么看？”巴金将头转向刘一民。
“如果能将书出版到美国自然是好事，这样也是咱们宣传的一种方式，让外国人通过书了解一下咱们中国。当然了，在国外出版，国家能得到外汇，我能得到稿费。”
“你倒是很坦诚，一点都不做假。是啊，咱们的书要是能顺顺利利在国外出版，对国家和对个人都是好事情。”巴金肯定了刘一民的这种观点。
一名优秀作家的作品在国外产生的影响力，比一台宣传机器还要强大。鲁迅、曹禹、茅盾、巴金这些人在国内外都有巨大的影响。
尤其是鲁迅，是日韩教科书里面的常客。日本作家大江健三郎获得诺奖的时候，他母亲告诉他，亚洲最应该获得诺奖的是鲁迅，你比他还差得远。他自己也说，有生之年希望向鲁迅靠近一点，哪怕只是一点。
由此可见，鲁迅的影响力。
曹禹开口继续说道：“不过咱们对外国的情况两眼一抹黑，什么都不了解，很容易吃大亏。”
“两位老师，我也觉得是这样。我们如果光想着走出去，只为了完成一个走出去的目标的话，很容易吃亏，美国人讲的可是利益。”
“中国书刊社的情况还是有点特殊，不过你说的也有道理。一民，你写的书我多多少少都有一点了解，包括诗歌。在《收获》编辑部和沪市的作协，都有不少人提及你。”巴金没有继续谈在国外出版的事情，而是将话题转向刘一民个人身上。
“我跟两位老师比起来，还差得远。巴老师，您的《激流三部曲》和《爱情三部曲》我都看过，对我的写作影响很大。”
巴金对于刘一民的夸奖摆了摆手：“我们这些人能写点东西，并能被大家记住，我觉得跟我们的能力相比，更重要的是时代的原因，因为那是一个战斗和批判的时代，我们的作品包括家宝的，都带有强烈的时代烙印。”
“时代给了我们机会。”曹禹接话道。
“你的作品，我看了，跟现在的写作相比，有一种不一样的东西。能在大潮之中，保持自己的写作风格，也是一种能力。”
李晓林终于找到了说话的机会，插嘴道：“一民的小说，读起来带着温情、力量、鼓励、热烈，其中部分的写作风格，跟父亲年轻时候的作品相似。”