阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯的大胆，在于她毫无保留地将一个普通女孩的整个内心世界，像打开一本日记一样摊开在镜头前。
观众能看到她食欲的旺盛（她几乎无时无刻不在吃东西），看到她笨拙又渴望爱的眼神，看到她在情欲中的迷醉，更看到她失去爱情时，那种决堤的、无法控制的崩溃与泪水。
她的每一场哭戏，都不是在「演」哭泣，而是真正地将自己掏空，让悲伤从每一个毛孔中渗出。
尤其是影片后段，那个在人群中行走，眼泪却如洪水般失控的镜头，会让你忘记这是在表演——你看到的是一个灵魂正在被公开处刑。
这种表演已经超越了技巧，进入了一种「具身化」的境界，她不是在扮演阿黛尔，她就是阿黛尔。
正是这种近乎自残式的真诚，让所有关于「尺度」的讨论都显得浅薄。
因为身体的尺度服务于情感的尺度，我们看到的不是猎奇，而是一个生命最脆弱也最真实的形态。
电影讲述的，并不仅仅是一个同性爱情故事，它是一个关于「错位」的故事。
阿黛尔的世界是感性的、肉身的、充满烟火气的（影片用大量的特写描绘她吃东西、睡觉、接吻）。
而艾玛的世界是理性的、精神的、被艺术和哲学环绕的。
电影用视觉语言巧妙地暗示了这种隔阂：阿黛尔总穿著蓝色的衣服，象征著她的忧郁与普通；艾玛的金发则如同一个光环，代表著她所处的精英与艺术阶层。
她们可以拥有最炽热的身体接触，但在精神客厅里，却始终隔著一层透明的玻璃。
阿黛尔无法真正融入艾玛的沙龙聚会，那里的高谈阔论让她无所适从；而艾玛也无法理解阿黛尔内心那份简单却深邃的需求。
这种阶级与文化的差异，最终一点点蚕食了看似坚固的爱情。
这部电影的深刻之处就在于，它告诉你，有时候爱情敌不过的，不是性别，而是各自背后的整个世界。
《阿黛尔的生活》是一面镜子，它照见的不是猎奇，而是我们每个人都可能经历的关于爱、孤独、成长与失去的共通情感。
它让你痛，是因为它真实。
所以，twins要是想演出这种感觉，演技绝对不能拉胯，起码不能比原来两位女主差。
表演的时候要放下「尺度」，表演出两个女主的灵魂。
那么这部电影绝对能达到原著的高度，甚至超越原著。
程胜分析电影里两个角色，阿娇听得很是认真。
她知道要是这个角色演好了，那么她就能更进一步。(本章完)