「正反派都很明显，正派高大全，反派是猥琐小人，和历史上不是一回事。
实际上，反派也有他的个人动机，有他的理想准则，甚至是有抱负，有信念，但是由于他的主义不如我们的主义，组织不如我们的组织，所以他们要失败！」
「有些作家意识到这个问题了，比如徐怀忠，他很厉害，写出了《西线轶事》，写前线的女兵：他写女兵还不够，又写了个姊妹篇《阮氏丁香》，写越南那边的女兵————不过他只能到这里了，因为这就非常大胆了！他做了有益的探索。」
「」
程荒煤，朱生昌等人来疗养院通知余切去「开会」的时候，见到的就是这种场景。
余切口若悬河，他一个小年轻唬得一群老干部排排坐，如痴如醉的听他分析。并且，老干部们时不时露出恍然大悟的神情，或是拼命点头。
有人问余切：「那既然你们作家意识到了问题，为什么又不往好的方向继续走下去了？」
「因为理论水平不够，走不下去了。」余切说。
这话让程荒煤竖起耳朵，他明显眼睛一亮，接著蹑手蹑脚的挨著余切那边。
余切又说：「我们写命运的悲剧，写人物本身的挣扎，这是要对统领他们思想的理论有所研究的！比如《潜伏》里面，你看起来一开始余则成这个人相信三民理论，其实不是，他只有最朴素的爱国情怀，他完全是出于这种情怀，以及对初恋左蓝的仰慕，靠近了红色理论。」
「然后，我们安排的故事情节，让余则成这个人思想得到转变。现在大多数人只觉得情节巧妙，其实还在于作家对理论有研究，因为这是很危险的剧情安排————如果你不能深刻研究过理论，你就不能写出为什么余则成会投共，读者无法相信你，余则成这个角色，也不会相信指引他命运的那只笔。」
「说得真他妈的好！」程荒煤激动得脸都红了！他道：「原来是理论水平不够！」
他一边走，一边说：「写这种小说是很危险的，你很容易让人觉得是明褒实贬，春秋笔法，所以只有真正有水平的作家才能写出沧桑！这是在钢丝上跳舞！
我以前以为是写作手法的事情，现在才知道，原来还有理论水平。」
程荒煤说罢，居然激动得一个回头，对著朱生昌当面开大：「我以为这几句话可以作为《潜伏》得到茅盾文学奖头奖的颁奖语。」
「这本小说写出来之后，分析它研究它的很多，最后还是余切本人说的最透彻！原来是个理论研究的问题。」
朱生昌相当尴尬，勉强笑了几声。
他本来是来找余切麻烦的，结果在这个场合，这个情况，他只有闭嘴。
茅盾文学奖是有头奖的，这个和「全国获奖短篇小说」一样，名义上是一个大名单，进去的不分先后。而实际上，由于评委的票数可以被量化，所以那些夺得更高票的小说，自然而然的就是这一届的小说王。
第一届的小说王是《李自成》，因为票数最多。
第二届是《新现实》，也就是余切的「大撒把、我俩，和你在一起」这三部曲。现在被统称为「新现实三部曲」，随著八零年代走向结束，这三部小说已经被认为是「最为全面，最为深刻的反映了八十年代中国城市居民的巨著！」
评价出自《十月》的张守任。他还说「一个三部曲，足以和千千万万个乡土文学」加起来抗衡了。」
中国的余学者就是这么恶心。
一想到这个，朱生昌就有点反胃。
巴老远在沪市，根本不可能来登州指导他们工作，日常最有话语权的就是程荒煤。