在这一点上，《无极》剧组似乎并没有意识到网民们的能量。
三、危机应对的失当。
当《一个馒头引发的血案》在网络上形成风潮，团队没有意识到这是观众对影片叙事混乱的吐槽，反而选择硬刚，要起诉诉创作者。
这种做法让原本对影片质量的讨论，演变成对导演的嘲讽，加速了票房跳水。
四、对目标受众的认知的不同。
《无极》试图塑造高端艺术的认知。它从各个方面暗示观众，这是一部高端艺术大片。
但当普通观众发现剧情晦涩、台词空洞后，这种“高端感”迅速遭到反噬。
而《重返二十岁》则主动降低门槛。预告片里全是笑点，宣传语则是更直白如“带妈妈再年轻一次”。
这种低姿态或者说生活气质的姿态，让观众对影片的包容性很高。
即便有观众发现剧情有瑕疵，也愿意用一个轻松的心态包容，不至于苛刻。
最终形成“观众的口碑不算顶尖，但票房却是很能打”的局面。
六、粉丝经济的可怕力量。在这场营销交锋中，粉丝的力量肉眼可见，它在后期直接托举起了《重返二十岁》的票房。以后各大娱乐公司估计会转变他们的营销策略。
总之，在这场宣发对决中，《无极》像一位身穿华丽衣衫的大地主，他坚信只要土地够大，播种的种子够多，就会有一个好收成。
而《重返二十岁》则像一位经验丰富的猎人，知道哪里有猎物，更知道用什么诱饵。
而市场最终证明，种地也是需要学问的，在科技迅速发展的今天，拥有的土地再多，不能紧跟时代脚步，也不一定能有好收成。
其实张元觉得人家《无极》也不一定就是失败了。不见中影都出来说话了么，说《无极》已经盈利了，但具体多少人家没有说。
果然，当媒体开始议论成败的时候，陈制片则是放出了《无极》并没有输的言论。
陈制片认为，讨论一部影片，不能只看其国内票房，海外市场的票房也要计算在内。
《无极》在北美等地的票房很一般，所以陈制片根本就不提这事，倒是在岛国，陈大导的影响力还是很大的，收获了4.3亿日元的票房，约合人民币2600万元。