田老现年已经76岁了，虽然作品数量相较于同时代的第五代导演来说不算多，但在影视圈里的地位与声望，那妥妥也是个教父级别的，何况他教书育人至今，培养了无数的后起之秀，只是这几年随着年事已高，已经接连两年都没再招收学生了，如果不出意外的话，贺天然这一届的同学，将会是他最后带的一批弟子。
那既然是关门弟子，重视的程度自然要比常人高一些。
在跟有段时间没见面的弟子寒暄了几句身体情况后，田老便直接问道：
“天然，你的那个剧本，现在还在写吗？”
他口中说的剧本，是贺天然这几年陆陆续续写下的东西，是真的为了以后的大银幕做打算的作品。
贺天然苦笑着摇摇头。
“这两年零星写了一点，老师，我去年才拍完《心千结》，现在马上又要开部戏，实在是分身乏术，而且……”
“而且什么？”
“而且……老师，以我的人生阅历而言，我现在好像……没有什么故事想对世人说。”
贺天然坦言了目前自己遇到的创作窘境，从小学到高中，再到大学毕业之后转变自己的职业方向，踏上影视这一行，贺天然这短短二十五年的人生里，好像并没有遇到什么大波澜，所以，也就更谈不上汲取什么灵感。
不是什么故事都要从内心出发，但能从内心出发的故事一定是个好故事，贺天然想拍一个好故事，拍一个能将自己一部分魂灵投射到光影之中的好故事，这几乎是每一个创作者，每一个艺术家，在创造一件作品时，无限接近于本能的行为。
但，这绝不应该是硬憋出来的矫揉造作。
田老对自己门生表现出的诚实点了点头，慈祥道：
“天然，懂得分辨什么是为赋新词强说愁也是一种能力的体现，以你这样的条件，知道克制自己，这一点非常好。
不过，这也是你身上最矛盾的地方，因为你恰恰把‘表达自己’这件事看得很重要，但你的克制，又无时无刻不在掣肘着你的思想。
这可能与你的成长环境息息相关，你至今都没经历过什么跌宕起伏，更遑论经历什么人生蜕变，想讲一些自己的故事，自然是差了一点感觉，你也不必着急，无论是尼采哭马，还是王阳明龙场悟道，这都需要一个过程，只要你活得够久，就什么事都会遇到，等到那会，你想说都说不完。”
“噗~”
贺天然被自己导师的风趣给逗笑了，心中对未来的压力也少了大半。
“何况，这也没规定每个导演都必须是作者型导演啊，不然大半的编剧都得失业不说，全球市场上八成的商业电影都得全军覆没。”
“老师您说的是。”贺天然附和着。
所谓的作者型导演，简单地来说是要比影片风格化更庞大的一个概念，就好像王家卫的电影风格就很明显，模仿者很多，但这些模仿者都不是王家卫，因为作者型导演除开风格之外，作品中往往存在着大量的个人意志与性格色彩，而这种个人意志，大多是摆脱了工业化束缚，有时更是与整个市场相背的。
如果要更具体一些，可能就是导演会深入参与到剧本这一环节中来，而且不光要参与，还要秉持着一种“以我为准”原则，从根儿上传达出个人情绪。
这其实是非常考验导演个人功力的事，有些导演就自视甚高，标榜自己是作者型导演，过多干扰剧本创作，导致最后拍出来的东西既没获得商业上的成功，也没多少艺术价值……
这种失败的例子可太多了，最出名的莫过于跟老谋子齐名的陈姓导演，就连跟他合作过的编剧都说了，让他别动剧本，否则都得完蛋，当初这事儿一爆出来，引得网友们纷纷玩梗，成为一桩他身上绕不过去的笑谈。
贺天然对此就很有自知之明，哪怕当初他在修改《心千结》剧本的时候，就已经体现出了他具备这种能力，可修改是一回事，从无到有又是另一回事儿，何况他还想从自己的生活里提取出一个原始蓝本，这个难度，不是他光有天赋与金钱就能简单完成的。
“对了，明年你一个在央视的师兄要拍一套关于明史人物的纪录片，古话说以史为镜可知兴替，以人为镜可知得失，你拍完戏后要不要去跟着学习一段时间？我可以介绍你们认识。”
田老给自己的徒弟指了一条路，纪录片是非常锻炼一个导演叙事功底与情绪传递的，而且在拍摄同时，需要导演去实实在在感悟镜头中的真实与客观性，哪怕是拍摄记载于文字中的历史，也需要专注去感受彼时人物的所思所想，如此才能借助镜头表达出来。