从《肖申克的救赎》开始，这种态度就在人们的记忆当中存活，很隐晦，但很深刻。
不得不说，有些东西，真的是潜移默化的。
在曹忠印象中，《肖申克的救赎》，前世今生，老师都在放。
好看！
曹忠承认，这电影是好电影，情节也很爽，但归根结底，这电影还是个人叙事。
华夏当然可以拍这种电影，可是华夏的精神内核是什么，是集体叙事。
是共鸣。
就如同《南京照相馆》，一个人能解决战争，能解决苦难？
没办法的。
一群人死了如此之多，所有人的目标只剩下一个，就是送出照片，留下证据。
这还有《流浪地球》，《三体》。
科幻故事当中的浪漫，是全球带着地球逃亡，是全世界四个面壁人带领全球，应对外星苦难。
这是科幻。
华夏的历史故事当中，集体叙事更是不胜枚举。
每个宏大的历史故事之下，绝不是一人之天下。
而在《卧虎藏龙》奥斯卡成功带来的全球野心和技术奇观之下，华夏诸多大导演被刺激到了，试图以东方美学嫁接好莱坞叙事，通过宏大的视觉奇观打开国际市场。
结果呢，叙事空洞，断裂，逻辑混乱，动机模糊，脱节。
一心想要扑在人家的叙事结构上，求老爷们赏个奖。
哪怕各种电影不带着zz立场，但是不得不说，第五代导演当中的不少人，是失败的，他们甚至连自洽的逻辑都理解不顺，只能表达场面和氛围。
在曹忠看来，大片战略，在市场赚钱方面，为华夏电影撑了几年，但是从精神内核上，则是彻底失败。
只剩下奇观。
满目琳琅，全是嘎嘎的流量。
没有一丝丝能进入大脑皮层褶皱里面的东西。
这些人，不管做什么，都是以被“文明世界”所接纳作为最高目标。
这就是缺乏主体意识。
可惜了。