路宽和刘慈心认识已经十来年了。
早在2002年11月，青年导演为了淘金购买尚未发迹的名家作品，作为日后自己科幻电影理想的改编宝库，第一站就轻车简从地去到了娘子关（132章）。
当时他找寻刘慈心不见，经邻居提示到附近刘慈心经常跑步的体育场去和后者制造偶遇，从闲聊村上春树的《当我跑步时我闲聊什么》开始，逐渐建立了联系。
路老板第一批购买的版权有《流浪地球》、《吞食者》、《混沌蝴蝶》、《乡村教师》等等，其中已经有两部交由郭帆和宁皓开发了，效果颇佳。
他自己则通过刘慈心联系到了《科幻世界》杂志，以及何夕、王晋康等一批同时代的科幻作家，第一部电影选择了更具好莱坞范式的飞车爆炸改编潜力的《异域》。
也是由此开始，成立之初的问界直接和《科幻世界》杂志社建立了长期合作关系，在那个中国科幻连头都还没冒出来的年代，在那个兼职的科幻作家们千字稿费还在十几、几十的年代，为国内科幻IP的积累和发展提供了坚强的后盾。
在路老板的大手一挥下，问界与《科幻世界》杂志社迅速达成了开创性的战略合作：
问界获得了杂志社的作品优先审阅与改编权，其投稿库与作家资源对问界全面开放。
同时，问界设立专项基金，逐步提升对杂志优质稿件的收购价格与作者的预付金，为当时普遍清贫的科幻作家们提供了坚实的经济保障。
这也意味著问界实质上在源头垄断了当时中国科幻文学最核心、最顶尖的创作力量与IP富矿。《科幻世界》作为当时国内几乎是唯一的科幻作家孵化与作品发表平台，其优质内容产出被问界提前锁定。
从刘慈心、王晋康、何夕「三巨头」，到韩松、星河等中坚力量，再到有潜力的新人，最具价值的作品影视改编权在萌芽阶段便源源不断流入问界手中。
这样的合作不仅为问界建立了取之不尽的未来片库，更以资本赋能的方式，为日后中国科幻的全面崛起保存并滋养了最珍贵的火种。
以至于在《阿凡达》、《球状闪电》、《流浪地球》接连引爆国内市场后，乐视文化等影视公司和港台导演们想要找优质的翻拍版权，苦苦追索后这才发现，都踏马在问界手里。
因而即便不论其他方面，像刘慈心这样十几年如一日的科幻作家，是非常感激能有这样一位真正懂科幻、电影的中国艺术家存在的。
他在那个科幻被视为无用之物的年代里，能够真正理解他们的内核价值，并愿以巨大资源为之拓荒。还有一桩雅事，也即在2008年北平奥运会开幕式上，总导演路宽利用搭载LED光带的无人机，从大面积的地面铺陈陡然升维，从静默的2D画面变成3D的立体凤凰，撕裂了二维与三维的界限，在夜空中振翅翱翔。这一视觉奇观也给了当时正在写《三体》第二部的刘慈心以极大的震撼，从而诞生了此前就一直模糊、但在这一夜最终定调的关于「降维打击」的构想（457章）。
大刘在采访中甚至开玩笑似地说过，逻辑这个人物其实也受到过路宽的影响，大家其实可以看出有一些人物原型的意味。
譬如罗辑是面壁者、执剑人以及人类文明的守护者，但在此之前，他只是一个及时行乐的学者，他拥有天文学和社会学双博士学位，却无心学术，对人类的命运毫无关心，活在一种自我满足的「非本真」状态中。
罗辑在他的故事里是什么时候第一次真正意识到自己的责任的？
当庄颜和孩子被联合国行星防御理事会带走，也即他的妻女遭遇命运的无常时，他赖以逃避现实的幻觉被击碎，才第一次真正意识到，自己「不得不以致力于拯救全人类的方式来挽回远去的妻女」。于是罗辑独自来到冰湖之上，沉思叶文洁留下的宇宙社会学线索，最终在坠入冰湖的濒死体验中，主动悟出了黑暗森林的真相。
从此不再是一个逃避责任的浪子，走上了一条从守护妻女到守护人类的悲壮之路。
放到现实生活中，这和坊间笑称的天仙改造洗衣机有无相似之处？
知乎上早就有几十条关于大刘这段采访的延伸版本了，具体分析逻辑庄颜，以及天仙洗衣机这两对的相似之处，索隐派更是坚称刘慈心这个电工就是据此改编。
凡此种种，一时传为笑谈。
这几年，刘慈心在完成《三体》三部曲后，正潜心创作一系列中短篇新作，并著手梳理「末日史诗」体系的宏大构思。
这一时期他的重要文稿，在交付《科幻世界》发表前通常会先发一份给路宽。
这是一种朋友间的分享与征询，他想知道这位最特别的读者兼最具野心的改编者，会从这些新构思中最先看到怎样的光影。