时间，倒回到几个月前。
在“雷霆行动”刚刚结束，整个公司都还沉浸在打垮盗版帝国的喜悦中时，张红旗就已经把心思，放到了下一盘大棋上。
电影。
他把张谋子，和那份刚刚完成初稿的《红高粱》剧本，一起请到了自己的办公室。
那时的张谋子，还是个刚从摄影转型做导演不久的新人。
虽然有才华，但整个人的创作思路，还深受八十年代初流行的“伤痕文学”和“反思文学”的影响。
他带来的那份初版剧本，张红旗看得很仔细。
看完之后，他沉默了很久，一根接一根地抽烟。
办公室里，气氛有些压抑。
张谋子坐在一旁，心里七上八下的。
他知道张红旗眼光高，但没想到，自己费尽心血写出来的本子，换来的却是对方长时间的沉默。
“张总，是不是……有什么问题？”他忍不住小心翼翼地问。
张红旗掐灭了烟头，抬起头，看着张谋子。
他的眼神很平静，但提出的问题，却像一把锥子，直扎人心。
“谋子，我问你。在你看来，我们中国，我们中国人，骨子里就只有苦难和压抑吗？”
“那片红色的高粱地难道就只能用来埋葬被压迫的冤魂，只能流淌黑色的带着仇恨的血吗？”
张谋子被这劈头盖脸的两个问题，问得当场就愣住了。
他下意识地想要反驳。
“张总，我……我认为，这才是深刻。艺术需要批判，需要反思。我们不能回避我们民族曾经遭受的苦难。”
这套理论，是他们那一代创作者，从书本上，从那些西方电影大师的作品里学来的金科玉律。
他们认为，把伤疤揭开，把丑陋亮出来，才是真正的现实主义。
张红旗却摇了摇头。
“我不同意。”
他的语气很坚决。
“深刻，不等于痛苦。批判，也不等于绝望。”
“谋子，你想想，我们的民族，为什么能延续五千年，历经那么多战乱和灾难，都没有倒下？
靠的是逆来顺受，靠的是在苦难中默默忍受吗？”
“不是！”
张红旗站了起来，在办公室里来回踱步，声音也开始提高。
“靠的是骨子里那股天不怕，地不怕，就算被踩到泥里，也要开出花来的野草一样的生命力！”
“是那种‘王侯将相宁有种乎’的反抗精神！是那种‘去他妈的规矩，老子要活下去’的野性！”
他走到张谋子面前，拿起桌上那份剧本，当着他的面，一页一页，慢慢地撕掉了。
张谋子的脸，瞬间涨成了猪肝色。
这是对他最大的侮辱。
但他还没来得及发作，张红旗接下来的话，就把他所有的怒火，都浇灭了。
张红旗没有看他，而是看着窗外，用一种极富感染力的仿佛在吟诵诗歌的语调，为他描绘了一个全新的故事。
一个关于生命，关于欲望，关于反抗，关于那片土地上最原始、最滚烫的力量的故事。
“我要的《红高粱》，不是一个悲剧。”
“我要的‘我爷爷’，不是一个被命运压垮，最后只能在仇恨中毁灭的苦哈哈的农民。
他应该是一个敢在光天化日之下，从花轿里抢走自己女人的土匪式英雄！
他敢爱，敢恨，敢于占有，敢于跟天，跟地跟所有规矩对抗！”
“我要的‘我奶奶’，也绝不是一个在封建礼教下哀怨哭泣的童养媳。
她应该是一个浑身散发着生命气息的女神！