当然了，宝琳.凯尔的影评也不全都是负面的。
她当然为电影行业做出过很多贡献。
比如说上映于1967年的影片《雌雄大盗》，讲述20世纪30年代，一对以抢劫为生的恋人，最后命丧枪下的故事。
这是根据美国历史上著名的雌雄大盗邦妮.帕克和克莱德.巴罗的真实经历改编。
这俩人在美国的名气就相当于是中国的燕子李三。
他们是大萧条时期的雌雄大盗，主营抢劫，但是带点儿劫富济贫在里面，因此成了很多美国年轻人心中崇拜的目标。
据说他俩被警方击毙之后，原本只居住2000人的小镇，一下子就涌入1万人。
人们千方百计想拿点“英雄”的东西作为纪念，比如头发衣服碎片等等。
他们的葬礼还吸引了2万人前来围观。
很多人还给邦妮送上鲜花。
送花最多的是报童。
因为大盗被击毙，报纸销量暴增。
而导演阿瑟.佩恩拍摄的这部《雌雄大盗》，被誉为“新好莱坞”的开山之作，这部影片打破了好莱坞传统类型片的模式，把犯罪片、西部片、喜剧片甚至爱情片都揉在一起，影片塑造的形象也不再脸谱化，导演阿瑟.佩恩因此被称为“新好莱坞”的先驱。
不过在刚上映的时候，这部非主流的影片可没有受到这么大的赞誉，反而是因为打破好莱坞电影制作常规，加上题材备受争议，因而受到巨大的非议。
当时电影上映以后，外界普遍认为电影的口碑配不上它体面的票房，批评者们纷纷指责这部电影美化暴力。
年近五十的她写了一篇长达7000字的长文，在文章的开头，凯尔尖锐地指出老派影评人的固步自封：
“在这个国度如何能够拍部好电影而不受攻击呢？”
她认为此前美国人爱看的“反派英雄改邪归正”那一套已经不适用在这个年代的观众身上了，人们并不需要被电影说教，那对亡命鸳鸯带给了人们“乐子”，观众坐在电影院里，就为了“寻找乐子”。
后来媒体说：
“《雌雄大盗》的口碑像一艘不断下沉的船，凯尔把这艘船拖上了岸。”
可见宝琳.凯尔的影评在为这部电影成为经典的过程做出了巨大的贡献。
还有一部影片是X级电影《巴黎最后探戈》。
同样是大导演贝托鲁奇的著名情色之作。
之前就说过了，这部电影因为假戏真做事件，遭受了外界巨大的非议。
也是宝琳.凯尔的影评，为这部电影平反，使其成为后世文艺癌的影迷们的心头好。
总之，她的文字不仅夹枪带棒、毫不客气，同样有着能起死回生的魅力，可以使《雌雄大盗》成为经典，也可以为《巴黎最后探戈》平反。
但赵振开还是更担心宝琳.凯尔对《末代皇帝》这部电影的伤害，好在看完影评的第一句话以后，他的心里熨帖了：
“权力与自由的幻象下，贝托鲁奇用镜头揭露了一个永远被困在童年梦境中的灵魂。”