陈若曦说，“美国的神经病很多，美国最有钱的人群是医生，医生里面最有钱的是精神分析医生。”
王安忆觉得很稀罕，“这恐怕是一门很先进的学科。”
陈若曦说，“并没有什么了不起，就是有耐心的听病人啰嗦，发牢骚，一个人心里不痛快了，就找精神分析医生诉说一番，说出来之后自然心底畅快。”
“那他何必去花钱找医生呢？”
“不然找谁呢？谁有时间去听他的废话，大家都很忙。”
“.”
众人不禁感叹，这真是个伟大的职业。
江弦则是觉得周围的一切都很熟悉，心说外服真不愧是体验服，一切都和后世他生活的年代如出一辙。
又途经百老汇、脱衣舞俱乐部、酒吧.江弦他们和陈若曦等人告辞，回到所住的旅馆。
“感觉就像做梦。”朱琳对他说。
“这旅馆真不像咱们国内的建筑，跟个玩具房子一样，还有那些外国人发色、肤色都像是个假人，但是却能活动。”
“是啊。”
江弦也恍若梦中，看着周遭的一切，一时间都有点分不清自己究竟处于哪个年代。
翌日，其他人都是想在旧金山这座城市里逛一逛，江弦却很积极的跑了一趟旧金山的动物园，除了相机以外，还特意带去一个小册子，回来以后上面已经写满资料。
“你什么时候这么喜欢动物了？”朱琳一阵奇怪。
“我就是想试着写点美国人可能喜欢看的小说。”江弦说。
“我发现美国很流行一种叫‘非虚构小说’的文学样式。”
“非虚构小说？”
什么是非虚构小说？
从美国的70年代开始，一些作家渐渐发现，现实生活的离奇程度已经超过了作家的想象力。
所以与其虚构小说，还不如就用写小说的手法来描绘那些引起社会轰动的事件。
这种文学近似于报告文学，但是相较于报告文学，又允许在写作过程中掺杂写作者的观察和想象。
所以写出来会更深入细致，也带有更多的作者个人色彩，艺术感染力很强。
也就是说，这些小说是在现实事件的基础上创作的，读者最后看完往往能找到现实中的原型。
这种风格在电影界也很常见，像是：