首先：我不否认我犯病这一点，我在近一年的时间内也的确感受到自己的精神状态确实出现了幅度较大的恶化。
其次，我也不否认我对许曙的虐待安排。
阿普苏的出现，那一场针对许曙的围剿这些情节都是我很刻意的结果，纵观整体剧情，你把它们删除省略对整体剧情都没有太大的影响。
第三，大家一直在诟病的许曙和其他人断档的问题我也觉得这是个很大的问题，这种巨大的割裂感让由许曙来面对变成了只能由许曙来面对。
直到现在我也没找到什么合理的借口让其他人直接起飞拥有和许曙相近的实力。
毕竟许曙不在正面你们说有问题，许曙在正面你们也说许曙有问题，哪怕已经有了往昔和牵绊两个律者的战绩这仍旧是一个会被诟病的问题。
最后……
我折磨许曙是因为生活不如意，只敢折磨许曙？
嗯，现排除你这句话纯粹处于恶意的发泄的可能，我暂定你是一个真心为了许曙而对我发起抨击的书友。
如果你清晰的感受到了这一点，我只能说你感受的还挺对。
因为我个人的描写方式是先确定好人物，再设计好所有的客观环境，最后我再以这些人物的思考方式和视角去考虑如何破局。
所以我说我与许曙对弈并非纯粹的空穴来风，布置恶意的时候我不会迁就他，只会想尽办法通过各种方式来试图ban掉他的一些超模表现。
而在环境布置完成后，我还会以许曙的视角去思考破局方法，把我的布置重新走一遍。
接着再带入琪亚娜的思考模式，带入芽衣的思考模式，带入奥托等等各种角色的思考模式，以沉浸式扮演的方式真真正正的把所有人的想法都思考出来。
然后再把所有人的想法和所作所为都组合起来，变成一条完整的故事线。
最后我再抽离这个故事，考虑该如何分镜编排以达到最佳的故事性。
这种写法的好处就是所有的人物个性鲜明，有血有肉。
坏处就是思维交锋过多会导致很多事情简单的交流就能消弭冲突。
所以在许曙的故事中你不会看见传统的“我独自背负世界”，“我有自己的计划”，“举世皆敌的我其实也有苦衷”这些环节。
因为大家可以沟通，仅仅是因为误会而产生的偏差只要一沟通就能轻而易举的消除。
这里没有听不懂人话的笨蛋。
所以想要以原著手段来产生分歧就只有一个办法——
“鸟为什么会飞？”
唯有哲学的对冲才能让人物之间产生强烈的冲突，不可调解，不可规避。
所以我在第一步：设计新的环境条件的时候就会着重往哲学对冲上考虑，而不是用各种僵硬的巧合来强行塑造故事线。
就比如镜像之律者的篇章，如果我的目的仅仅只是两个许曙对战，那我大可以不用那么意识流。
我直接就是一个替身文学下去，给琪亚娜，芽衣，奥托等人降智，让他们分不清楚谁才是真的，甚至去拥护假的那个，然后再让许曙犯下嫉妒之罪，这打的不是顺理成章？
大不了我再增加一点“许曙没回答上来琪亚娜的问题”，“芽衣有自己的判断方式”，“奥托觉得六耳猕猴更有价值”这些桥段，用固有印象来解释呗。