这要是还不涉及超凡本质，还有什么涉及超凡本质？
此外只要稍一回忆，就能意识到前面提到的这两份权柄，在眼前剧目里也得到了相当体现。
比如世界开端与超凡终末，这种一眼望去就同样涉及超凡本质的课题。
还有造智主的“编织正确”能力，纠正谬误，让超凡力量以更原始纯净的形态得到表达……跟本质的关系似乎就更直接了。
至于愚弄——蚀刻之智还不算愚弄？
少男少女们好歹还是生活在现实里，自己现在可是直接身处时空谬误主题乐园，甚至手里还拿着它的剧本。
……
当然了，这里面也有不那么匹配的地方。
比如乍一看还是跟第四幕相关性要高得多，再往前的类愚人元素就不明显了。
会不会跟审判长祂们一样，愚人只是在这里留下了痕迹，并以这样的方式在第五幕稍作显现？而并非蚀刻之智的绝对幕后黑手？
老实说这确实是更稳重的想法，甚至真的不能完全否认。
但这里有一个细节，却是能很大程度削弱这种可能性——眼前是第五幕而不是第四幕。
前面已经分析过，第一幕的“题目”跟自己上次来时的遭遇完全对得上。
也就是说剧本包含的内容，并没有局限于此次无缝衔接的这四场蚀刻之智，甚至把上一次也兼容在内。
不要小看这一点儿差别，那可是某种类似打破次元壁的行为。
这意味着剧本背后的力量要么基于蚀刻之智本身，要么基于颠倒湖，要么基于自己这个机械弃狱之王的认知……
不管哪一种，似乎都已经超出了简单的上位者元素遗留范畴。
这其实也是为什么前面那么关注编号的问题，魔鬼从来藏于细节。
至于接下来就是最重要的问题了，剧本这种愚人力量的体现，到底是基于三项里的哪一项？
“暴君——”