先是《泰晤士报》文学副刊用整版篇幅刊登了一篇讨论文章，标题是“笔名之谜：谁是‘两个世纪以后’？”。
文章列举了目前市面上所有靠谱和不靠谱的猜测，从牛津的希腊语教授到隐居在约克郡乡间的老贵族，从法国流亡来的革命者到女王陛下的某位远亲。
然后是社交场合。
简和伊丽莎白说她们在伦敦参加太太们的下午茶时，有不下五个人问过她们“你认不认识那个写悬疑小说的作者”。
她们笑笑说当然不认识。
然后市面上开始出现跟风作品。
起初只是两篇风格相近的短篇，发表在不同的刊物上，都用了时间倒流或人格转换的设定，但写得很粗糙。
伊迪斯没太在意，因为跟风在任何时代的文学市场里都是不可避免的。
她上辈子见过太多——一本书火了，半年之内能冒出几十本看起来差不多的东西，有的甚至连标题都抄得理直气壮。
莫里斯编辑在信里写道：“不过他们的书大多只是简单套用了你的元素，故事情节经不起推敲，我更看好你的后续。”
她看着莫里斯编辑在信里专门加的那句安慰，觉得这个老头比她还在意这件事的严肃性。
不过跟风这件事只是让她有点意外，并没有让她不高兴。
因为真正留住读者的，不只是时间穿越或人格分裂这些设定本身——而是把这些设定用什么样的叙事结构组织起来。
一个设定可以用一万种方式写。
她用的方式是只有她知道的——那些在后世被无数悬疑作品打磨过的叙事技巧，跟风者可以借她的元素，但借不走她的工具。
......
对伊迪斯来说，1870年对她来说算是充满好事的一年。
到了再次春暖花开的时候，伊丽莎白和简陆续平安生产。
伊迪斯多了两个小外甥。
无论如何，新生儿的诞生给亲人们带来了很多喜悦。
不过伊迪斯虽然没有生产过，但是也知道产妇的心情同时也是非常需要照顾到的。
她财大气粗地花了两百英镑给两位姐姐买了各种漂亮的首饰。
简和伊丽莎白感动地都要哭了。