“前面吓你七十分钟，最后十分钟告诉你，这都是主角做梦、精神病、幻觉。”
“观众进电影院是来被你吓的，不是来被你当傻子耍的。”
“《京城81号》至少没有犯这个错误，它老老实实地讲了一个鬼故事，结尾也没有强行反转说‘其实这个世界上没有鬼’。”
“就冲这一点，我给及格分。”
这条评论下面，有人补充了一句。
“吴振宇的演技救了一半的戏，林欣如的脸救了另一半。”
苏槿看到这条评论，忍不住笑了一下。
说得还挺准。
没有这两个人，票房得少一半。
七月的四周，建木传媒开始亮剑了。
7月24日，《后会无期》上映。
建木传媒主控，韩少导演处女作，主题曲由苏槿演唱。
这三个标签叠在一起，本身就是一部戏。
韩少这个人，天然自带流量，作家、赛车手、公共知识分子、国民岳父……
每一个标签都有大量拥趸。
他的处女作电影，从立项那天起就备受关注。
首日票房报收8200万，创下了国产文艺片的首日票房纪录。
是的，尽管韩少不承认这是一部文艺片，但所有人都把它归到了文艺片的范畴。
《后会无期》的故事很简单，三个男人，一条狗，一辆车，一段横跨中国的公路之旅。
没有复杂的情节，没有剧烈的冲突，有的是一路的荒凉、一路的对话和一路的告别。
影评人“大旗虎皮”写了篇长评，标题是《韩少的电影和他的小说一样，不讲故事讲情绪》。
“《后会无期》不是一部传统意义上的好电影，它的叙事是散的，人物是飘的，结局是不清不楚的。”
“但你不能说它不是一部好电影，因为它在用一种完全不同于传统电影的方式打动你。”
“韩少写了一辈子‘在路上’的感觉，这一次他终于把它们变成了画面。”
“那些台词，那些桥段，那些莫名其妙的相遇和突如其来告别。”
“你不一定经历过，但你觉得那就是你的人生。”
“这部电影的情绪密度极高，有些台词你听着想笑，笑着笑着就沉默了。”
喜欢就会放肆，但爱就是克制。
听过很多道理，依然过不好这一生。
每一次告别，最好用力一点。
这些话说出来矫情，但放在电影里，刚刚好。
评论区的画风也很统一。
“苏槿唱主题曲的时候，我就知道这部电影不会差。”
“主题曲循环了一整天，然后买了票进电影院。”
“歌好听，电影好看，苏槿yyds。”
“韩少的文青病终于找到了最好的病床。”
“这不是电影，这是韩少写给你的人生弹幕。”
当然，也有不买账的。
“节奏太慢，我看了一半就想走。”
“矫情，太矫情了，每一句台词都在说‘我很文艺’。”
“三个男人在路上走来走去，也不知道在干嘛。”
但不管好评差评，票房都在蹭蹭往上涨。
上映三天，票房破2亿。
首周末四天，累计票房3.12亿。
与此同时，网上开始出现一个很有意思的现象，有人在对比《后会无期》和《小时代3》。
这两部电影，一个代表“文青审美”，一个代表“粉丝经济”，偏偏还是同档期上映，想不对比都难。
《小时代3》：首日1.1亿，豆瓣4.5分，目标受众：15-22岁女性。
《后会无期》：首日8200万，豆瓣7.5分，目标受众：20-35岁文青。
一个自媒体写了篇爆款文章，标题是《郭小四和韩少，谁才是这个时代的赢家？》。
“票房上，郭小四赢了。口碑上，韩少赢了。”
“但如果把时间拉长到五年后，这两部电影谁会被更多人记住？答案可能是《后会无期》。”
“因为《小时代》是一阵风，刮过去就没了，而《后会无期》是一颗种子，你会隔三差五想起来。”
“就像《那些年》一样，它不是最好的电影，但它精准地击中了一代人的情绪。”