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一时间，仿佛整个巴黎最活跃、最有影响力的那些艺术家全部到场了。
他们站在不同建筑的高处，就像莱昂纳尔一样，注视着人群，不说话，也没有多余的动作，只是沉默着。
有的在写，有的在画，有的只是看。
记者们起初是兴奋，然后变成了困惑，最后是醒悟。
一个《费加罗报》的记者喃喃自语：“我的天……整个巴黎的文化界……全来了。”
他身边的《时报》老记者飞快地在本子上写着，手都在抖：
“左拉、都德、毕沙罗、莫奈、德加、于斯曼、莫泊桑、龚古尔、魏尔伦、马拉美、小仲马……还有索雷尔。
上帝啊，这名单能写满一页纸！”
年轻记者问：“他们来干什么？他们为什么不进去？为什么不说话？”
老记者抬起头，看着周围那些高处的人影，深吸一口气：“他们不需要进去。他们也不需要说话。”
他指着莱昂纳尔：“你看他。他就站在那儿，看着。左拉在对面阳台上看着。莫奈在咖啡馆窗口看着——
所有人都在看着！”
“看什么？”
“看今天发生的一切。他们在告诉所有人——我们在场。我们看见了。我们会记住。”
年轻记者愣了几秒，然后猛地明白了。
艺术家们并不是要参与示威，只需要用自己的艺术叙事来包围整个事件！
在第三共和国，政治从来无法独立于艺术！
每一次危机，每一次冲突，都会被写进小说、画进画布、编入戏剧、化作诗句。
历史确实是在议会和战场上演绎的，但是巴黎的沙龙、画廊、剧院和书店，则决定着法国人怎么看待它。
作家用文字记录，画家用色彩凝固，诗人用韵律铭刻，剧作家用对话重现……
当他们同时出现在一个现场，代表的就不是某一派政治立场，不是某一种诉求。
他们代表的是未来法国将如何记忆今天！
他们站在高处，不进入封锁线，不喊口号，不挥舞旗帜。
他们在法律上无可指摘——没有非法聚集，没有煽动暴力，甚至没有发表任何言论。
但在道德上，他们的存在本身就有千钧重量，给所有包围者带来沉重的心理压力。