通告板上画着最后两段核心大戏：
张纯如在辩论前因过于紧张、兼之右翼的骚扰、威胁而失语，以及最后的美国公共电视台辩论，剑指齐藤邦彦。
一番寒暄，赵飞拿着一叠分镜头手稿走了过来。
“路导，伊妃在化妆，我们先碰一下镜头吧？”
“好，来！”
两人在导演椅上坐下，赵飞事无巨细地汇报：“固定主摄像机SONYFX6，架设在门框处，焦距焦距28mm广角。”
“手持。。。”
“等下。”
赵飞疑惑地抬头，路老板直接从他手里拿过各个摄影机位的安排。
“其实我早晨起来就一直在想，是不是能给小刘增加一点压力了。”
赵飞没有说话，看着他皱眉沉思，显然不是问他。
而是自己问自己。
他自然知道这两位内娱红人玉成了好事，可所谓的增加一点压力。。。
青年导演拿着笔圈圈画画：“就比如这28mm广角焦距，我建议搭配使用f/2.8-f/4的光圈，做一个景深的调节。”
“这。。。”赵飞有些犹疑，原来你路老板说的就是这样增加压力啊？
小刘的敬业他很认可，但无论从经验还是实力来讲，这样的镜头似乎不是她现在这个表演经历和造诣的演员具备的。
28mm的广角焦距加上光圈，效果就是稍稍地虚化背景，同时让人物占据画面1/2以上，利用广角的轻微畸变增加动态感。
换言之，就是要给刘伊妃特写中的特写。
再换言之，这种镜头，不是顶级演员，一般是不会给的。
因为这种剧组下的表演，简直是给观众拿着放大镜在挑你的错漏。
既能保留广角的环境叙事优势，又要突出主体细节，是一种相当追求极致的特写办法。
小刘已经从化妆间出来，正在排练预演，适应寻找灯光和机位。
路老板凝神皱眉看了她几秒，回头跟赵飞确认了自己的决定：“改吧！试试也出不了大错。”
“主摄影就这样，把她框在堆满文件的狭小书桌后，背景书架倾斜构图增强压迫感，体现人物失语前的压力。”
“再配50mm定焦的手持摄影，环绕书桌拍摄手指颤抖、睫毛颤抖的细节，模拟她主观的精神和情绪波动视角。”
青年导演又透过墨镜瞄了眼灯光情况，这相当于主动“降噪”，辅助预判：
“金凯还是可以的，这5600K的自然光和2800K的左侧辅光都很周全，一点也不散。”
赵飞笑道：“有了梧桐树，才能引来金凤凰。”