说到这里，张一谋想到管谟业传闻中是余切的学生，说话顿时客气了许多：「你还要想拍电影，只管和我说，就算我拍不了，我也能让其他人想办法————总有感兴趣的不是吗？」
管谟业很尴尬：人和人的差别真是太大了！
他从未承认过是余切的学生，但大家都这么认为，有时他也稀里糊涂的接受了那些好处，现在他也不好说不是了。
当晚，有内地作家带来最新《十月》六月刊，管谟业看了《一个都不能少》。
一晚上过去，等到放下杂志，天已经微微发白。
在床头边，摩挲著杂志纸页的手指头上，是管谟业微张著的嘴的脑袋，他极为震撼。
他不知如何形容，他只是看完后怅然若失。这让他想到自己青少年时期，当时王蒙写的《青春万岁》很火，不过这本书属于是「禁书」，管谟业为了安全的看完这本小说，躲在稻草垛里面看得如痴如醉，结果他看到忘记了时间，把收谷子的事情都忘记了，父母找到他，把他拖出来打一顿，他也只是仅仅抓住那本《青春万岁》！不要让那本书被抢去了！
如今《一个都不能少》又是这样的感觉。
这个小说类似于《小鞋子》，一个被迫教书的「小老师」，又被迫进城寻找自己丢失的学生————任何人都不是绝对的坏的，任何人都有苦衷————故事质朴至极，越是心思多的成年人，越是看来易受触动。一个人怎么能写出这样的小说呢？
他一边写出《2666》这样彻底的魔幻现实主义作品，一边写出《一个都不能少》这样的乡村作品。
听说是配合「希望工程」宣传的主旋律作品————啊！余切是小县城长大的人，他并不是农村人，可他写得让管谟业看了只想哭！
因为各种原因，马来西亚官方不允许中文作品直接传播。几乎所有人的作品，都靠港、台两地扮演「中介」角色传播开来。
历史上，只有余切、查良庸这些人硬生生顶著封锁，把小说传得到处都是。此次管谟业和沪市女作家王安亿受到马来西亚的华人作家协会邀请，来到这里交流，他们的讲座场场爆满，作品被连载在当地大报《星洲日报》上。
许多马来当地文人，以能够和内地作家见面为荣。
但这种势头其实已经惹怒了马来官方。
想想多少马来华人看「寻根文学」？
管谟业和王安亿，分别是内地乡村文学和城市文学的代表。他们的受欢迎，怎么能不让当地政府感到心惊？
王安亿看到了管谟业手中的小说。她道：「《一个都不能少》？我前些天就看了，不过在这里不宜提起，因为小说被认为有宣传性质————有几个华人朋友特地嘱咐过我，管老师你可要注意。」
「小心我们被马来官方驱逐。」
「啥？」
管谟业震惊了。
这尼玛的，感觉整篇文章都在批判内地的乡村教育不到位啊，也就余切能写出这种尺度的小说吧！这怎么能说在搞宣传呢？
「是这样的！」王安亿谈到了小说的结局，「因为在结局里，小老师魏敏芝和学生用彩色粉笔在黑板上写字，学生们还对五星红旗敬礼，那篇旗子硬是升在了无人关切的乡村里————这是个大团圆的结局！」
「可是对于有些人来讲，总会觉得心中被刺痛了！」