这一切都指向“开放”这个因素。
人们开始要买商品房了，他们需要有自己的个人空间，个人的兴趣爱好。
有自己的厕所，自己的电话，楼下自己能逛的公园和购买的米面粮蛋——对了，一些地方已不需要粮票。就像是那些越来越多的，只认钞票的饭店一样。
仅仅这一年，新增了五十个农贸市场，个体户多了九万多户，靠做生意过日子的小商贩有十五万人之多，而这个数字在几年前还是零。在秀水街一带，摆摊的个体户连绵不绝，形成了相当规模的自由市场。
这些人通过贩卖南方生产的服装和家用百货，也卖港星的盗版唱片和录像带，很受京城百姓欢迎。
有时也能碰到老外来看稀奇。
“这里有什么东西？我好像回到六十年代了一样。”《巴黎竞赛画报》的几位法国记者笑道。
他们之中一个叫查得阿兹特的中年记者道：“你们不是做新闻，你们是来旅游的。让我告诉你什么是真正的做新闻。”
查得是这帮法国记者的头。因为他长期驻扎在中国，每年至少要来两次。他结识了许多汉学家，精通中文。
法国总统来华访问时，全程都是查得来做翻译和进行报道。他见过两个国家最顶层的人物。
但查得并不只写这些，他也写中国的风土人情。他觉得这里有太多的话题值得记录。
在法国，查得有一个电台节目，他经常忍不住介绍他在中国的见闻。
查得转头用汉语问摆摊的老板：“这些法国人不懂礼貌，我替他们向你道歉。我知道中国是有好东西的，你拿点时髦的给我们看看！”
老板冥思苦想一阵，最后恍然大悟，从旁边摊位借了一本《出路》过来。“余切写的，余切。我们的大作家。”
这是一本日本岩波书库出版的《出路》，价格很贵，中日双语版本，是大陆花城出版社的七十倍！只在日本流通。不知道怎么回事，被人带到了京城的秀水街。
余切，这能代表什么？
不可思议的哥伦比亚之旅已经过去了，就算是余切，也要消停一阵了。
现在再写他，好像没什么可写的。
而且《巴黎竞赛画报》是法国最大的发行刊物，是月刊和周刊的龙头老大。他们总是写深度的长文章，配上具有冲击力的新闻画面，向法国读者介绍全世界各地的热点话题。
记者们面面相觑。
查得当即大笑道：“一片叶子的落下，代表秋季的到来。你知道吗？这就是新闻。”
查得给了一百美元，让摊贩的老板举着这本日本出版的《出路》，在镜头前大笑。
“咔擦！”
查得拍下这张照片，他将之命名为“名片”。然后说：“在西方描述开放的中国时，总有一个小孩站在长城上举着可口可乐的画面，那确实一张经典的照片。万里长城，可口可乐，中国儿童……”
“现在我们有一位生意人举着本国文豪的外文版书籍，这会成为另一个画面；因为开放是相互的，你明白吗？中国人喝可口可乐，我们看中国作家写的书。”
“这本书是盗版的。我深度研究过余切的书籍，比对法国历史还熟悉。他们之所以印刷这个，是知道这个东西能被外国人看上。他们把这当做国产可口可乐。”
(本章完)