获奖后不久，余切一直在日本做宣讲。
讲他的文学理念，讲脊髓灰质炎这一人类世界共同面临的难题。
这个疾病是同样是日本一代人不能忘却的回忆，六十年代初小儿麻痹症曾经在日本爆发大流行，很短的时间内出现上千名患者，死亡人数一百多人。
而后患者数量和死亡率竟然还在飙升，最多时仅北海道（日本最不发达的地区之一）这个地方就有五千多名患者，引发社会的极大恐慌，而日本却不具备大规模生产疫苗的能力。最后通过采购美苏的疫苗，日本在一个月内筹集一千四百万份疫苗，对全国12岁以下1300万人全部接种……一时间，所有的学校和社区医院，都在忙着打疫苗，这种现象持续了十年之久。
漫画《哆啦A梦》的作者藤子不二雄很可能经历过这个疯狂的年代，他把漫画中的主角野比大雄描述成一个“极度害怕打疫苗”的小男孩。
所以余切在日本的筹款省了一些功夫，他不需要特地向他的日本书迷们介绍“什么是脊髓灰质炎”，而且，这些当年打过疫苗的书迷现在进入社会，正好有经济能力。
余切的演讲，让他们想起了自己小时候的经历。
最年轻的唯一，中国の预言家，你又在说我了，你总是在写我的故事。
筹款初期进行的很顺利，半个月内即筹集到三千万日元，相当于近两百万人民币。之后就变得越来越困难，就好像是一场上映的电影一样，随着上映次数的增多，人们也失去了看电影的兴趣。
于是，余切也频繁的接受日本媒体采访，并且接受商业性质的文学座谈会。这些会议吸引书迷购票进场，以及出版商的赞助，组织者就能给作家不菲的报酬。
余切把这些钱都捐给国内的“春雨行动”了。
在《文艺春秋》的“芥川大文豪”的作家座谈会上，余切和大江健三郎再一次聊到了废土文学和诞生在欧美的赛博朋克。
大江健三郎说：“其实这两种小说有相似的地方，甚至很多人认为是同一个东西。我认为呢，还是有一些区别，但不是特别的大，他们的核心是接近的……绝望，无穷无尽的绝望。人类发展的更先进了，却没有带来相匹配的生活提升。”
“这就像我们今天的世界一样，我们随时被核战争的风险所笼罩。”
“余切的小说中其实也有赛博朋克的部分，美国的小说《神经漫游者》也有部分关于‘废墟’的描述。巨型企业技术垄断实现霸权，然后让底层人永生永世的没办法翻身……这完全是同一个设定。”
“余切，你怎么认为自己在这种文学上的地位？”
我怎么认为？
听诺奖级文豪分析这种小说还真是有意思。很多人认为这些小说是非主流的东西，而实际上大江健三郎，甚至巴老都研究过，但就算是这些人当时也没写出来，然后在七八十年代这种小说终于诞生，直到后来变得更成熟。
所以余切的小说肯定要更加全面，他站在巨人的肩膀上。
《狩猎愉快》能在满足设定的前提下，讲一个西方殖民和反抗西方殖民的隐喻，这已经是另一个级别了。
余切讲了一个数学界的故事：“微积分是牛顿和莱布尼茨共同发明的，他们在不同的地区，以及相近的时间，独立的发明了这种数学工具……我想我和国外的作家，就是这种关系。”
“但是，”大江健三郎道，“今天人们运用的微积分符号，大部分是莱布尼茨创造的。仅仅就这一领域的贡献而言，你是莱布尼茨，还是牛顿呢？”
是的，莱布尼茨是MVP。牛顿某种程度上是被带飞的躺赢狗，他作为英国皇家学会的主席，自己调查，自己写报告，最后自己证明自己是主要发明者，然后还没竞争过。
余切说：“让我的读者去决定吧。谁的小说更加畅销，谁的小说引起了更大的轰动，谁就是莱布尼茨。”
大江健三郎是东大的高材生，他当然听明白了余切这一层意思：余切是莱布尼茨，什么文学争论都没用，大家只会看余切的，用余切的，争也没用。
他于是很高兴：“我期待你写出另一部惊世巨作，证明你是这一领域的‘唯一’。”