某些偏远地区的妇女下地干活后受到嘲笑，她们于是回去用剪刀一剪，一些人因为大出血而死亡。如果稍微能有个科普，或是编个口诀，就可避免这一事情的发生。
总之，在当时有各种各样小众，但十分离奇的病症，它确实造成了少数人的悲剧，但又不值得大动员来搞，成本过于巨大。
如果余切牵头的这个糖丸捐款能够成功，那么之后的其他项目的捐款行动，也可以如此照办。
能救一个是一个，能帮一个是一个。
余切是这么说的。
徐驰深深感动于这句话，这促使他更加想要写出一篇好报告文。有一次余切接到家里面的电话，问他为什么过年不回去？
余切只能把自己目前做的事情告诉家人，然后挂断电话后，有些暗自伤神。这一幕被徐驰看到了。
徐驰感到这是一个和余切沟通的机会，因此他和余切有了第一次较为深度的对话。
此时他已经和余切接触了半个月，是该进入到深度对话的场景了。
余切把徐驰请进屋里面，为徐驰倒上酒，打开收录机放映德彪西的《月光》钢琴曲，又摆上新鲜水果。
他仰躺在沙发上，让徐驰也不要么正襟危坐，聊了一些寒暄话。徐驰渐渐放松下来，他先讲了自己的事情：“我妻子在春节之前过世了，我刚刚处理好她的葬礼，然后就赶到燕京来，组织上给我了这样一个任务，说是只有我才能做好！”
“当我来到首都时，我每天脑海里面都还是我妻子的样子，梦里面也是她，她问我为什么这么绝情，我只能告诉她，我是为了一个伟大的作家，来创作一篇报告文的！”
徐驰抬起头，对余切道：“所以我其实一开始抱着一些情绪来的，我不知道什么人值得组织这么不近人情！一定要让我来！但我对你个人很抱歉，余切！”
余切问他：“那你现在觉得值得来吗？”
徐驰沉默了片刻，然后说：“我见了你的一些事情之后，意识到生者是更宝贵的。而且从前我写过最好的报告文，就是《哥德巴赫猜想》，如果我能再创高峰，我想我的妻子也能为我感到高兴。”
余切祝福他：“你一定能成的。”
这一夜，徐驰忽然想到了两年前，余切投稿到《外国文学研究》中的那篇学术论文《拉美现实主义》，这篇论文直接揭开了魔幻现实主义的本质。
而《外国文学研究》的主编，就是徐驰本人。他那时看到文章惊为天人，没想到国内竟然有人能对拉美文学如此了解。
他想办法弄到了这一期刊物，再次翻看时百感交集，一方面惊异于一个作家，能这么快的出人头地，一方面发现，原来余切并不是成名后才关心世界上苦难。
在他还是个高中生的时候，他其实已经在思考远得多的拉美大陆。当然这种思考大部分时候，在大多数人身上显得无病呻吟，但余切把这些思考，变成了巨人和智者的先见！
徐驰把自己的想法写在了报告文中，这是他第一个确定的余切人设：虽然年纪轻轻，却胸怀世界。
徐驰开始写报告文，他的笔在纸张上沙沙作响。
“狐狸、机械、原子弹和核废土，以及工业文明。”
“以上引自获得日本芥川奖提名的小说《狩猎愉快》的片段，这篇小说十分新颖，在中国能看懂它的人并不多，充满文学意向和历史典故，如果不是专门研究这些知识的人，恐怕很难理解小说的艺术价值。但是这篇小说已经得到了日本国的欢迎，在我来之前特意看了一份日本报纸《朝日新闻》，上面说如果余切不能获奖，是该文学奖的遗憾，这是日本人来说的！”
“于是小说作者得到了邻国的认可，但他并不是今天才誉满天下，一朝成名，因为他的作者姓余，名切。他是燕大学生，泰王勋章的获得者，二等功，许多知识青年的偶像。”