但看完出来我才发现不对。」
刘艺菲没有农村生活经历，但她也感觉到了：「电影一味强调苦难，剥夺了普通人的快乐。」
这就是《隐入尘烟》最大的问题所在，主创不允许穷人快乐。
刘艺菲还拿自己的《婚姻故事》举例：「我最开始觉得你写梁建功给祝晓艳买车，是老公讨老婆欢心的手段。」
「是讨老婆欢心。」李秋棠并不否认这个桥段有这个功能。
「但拍买车这段的真实目的是中和夫妻互相猜忌的苦闷氛围，买车是一件值得高兴的喜事，整部戏不能从头苦到尾，再苦闷的生活也会有一点乐呵事让人高兴高兴。
「但《隐入尘烟》就没有，整部戏就好像是————是————」刘艺菲想不出形容词了。
李秋棠道：「小布尔乔亚的无病呻吟。」
刘艺菲噗嗤一笑：「说人话。」
「城里人不快乐，所以他们也看不得农村人快乐。」
「是吧。」刘艺菲也不确定这种形容准确不准确。
李秋棠接著说：「谁生活里不说个俏皮话开两句玩笑，这部戏就没有。城里人生活在钢筋水泥的丛林里，人情冷漠，摔倒了都没人扶，他们就以为农村也是这样。这部戏背后的主创情感就是傲慢，我在北上广都不快乐，你一个乡下人凭什么快乐？你都这么穷了，你怎么还不去死。
「就是这样。」
李秋棠补充一句：「这部戏拍的还不是三四十年前的农村，是10年代的农村。总之就是一句话，傲慢而且虚假。主创还说在农村体验了生活，体验到狗肚子里去了。」
这就是李秋棠不喜欢这类电影原因，张一谋拍《活著》也不全是悲剧，福贵从军队死里逃生回到家里，他们一家是快乐的，福贵唱皮影戏的时候也是快乐的。
老赵背工友回家落叶归根，他在路上也会自娱自乐，他蹭车坐的时候还会念诗说「我多快乐」。
刘艺菲说：「别骂人，孩子还在呢。」她瞥了李溪桥一眼。
「睡著了，他听不见。」李秋棠道，「说他刻意迎合西方刻板印象还真不算冤枉。」
说完话，刘艺菲也累了，洗漱好，挨著儿子睡下，一夜无话。
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