祝晓艳重新入画，给丈夫倒了杯水，放在梁建功手边。
梁建功好像习惯了妻子这种关心，没说话，甚至没看妻子一眼。
部分观影导演出于职业敏感性，意识到危机快要来了。
那样漂亮的开场后接了一出温馨的夫妻互动戏，然后迅速进入一场相对冷漠的倒水戏。
饭桌很大，为什么刘艺菲要去客厅工作，而不是坐在丈夫对面？李秋棠用线条把两人分开大概就是为了铺垫即将到来的危机。
果然，祝晓艳倒完水重新坐回客厅，就显得有些烦躁，看不下文件，不知道是因为丈夫刚才的冷漠还是工作的繁重。
这时，李秋棠从刘艺菲的右手边切了一个远景，把两人都拍了进去。
此时观众应该要意识到，有事要发生了。
到了晚上睡觉，睡意朦胧的祝晓艳被一阵手机铃声惊醒，李秋棠这里给的是祝晓艳的主观视角，朦朦胧胧的，看见梁建功俯过身去拿床头柜上的手机，丈夫的动作和手机的铃声以及亮光让祝晓艳很不适应。这好像不是一条不用看就能删的垃圾短信，祝晓艳看到丈夫在回复这条短信，回复完就又把手机放了回去。
这是对危机的进一步铺垫，之前两人的疏离和沉默还不足以引爆危机，这场戏才是危机的正式预告——外来者已经侵入到了夫妻私密的睡眠空间。
出轨吗？还是工作太忙引发夫妻信任危机？
很多经验老道的观众已经瞧出点名堂了。
但观众都有一个共同的感受：“这位来自中国的年轻导演竟然如此克制，一点都不急躁，不急着抛出矛盾，不急着显露危机，甚至不急着追求所谓的戏剧张力。”
“他难道不怕观众看得无聊半路离场吗？”
李秋棠还真不怕，他拍这部片子就没抱着能卖票的打算。
影片继续。
正当观众们以为危机会在下一幕爆发时，李秋棠这时却让祝晓艳的母亲孙阿姨出场了。
而且孙阿姨的出场也很有意思，夫妻俩起床正在洗漱，门口传来哗啦啦的钥匙声响，李秋棠给了门一个特写，钥匙声便显得特别大，接着门就开了，孙阿姨提着菜就进来了。
仰拍，孙阿姨整个人高大，压迫性十足。
她有钥匙，她能随意闯入女儿女婿的生活空间。
“起了？这是我做的包子和粥，趁热给你们拿过来，赶紧吃。”
妈妈的突然闯入让刚起床的祝晓艳和梁建功有些不适应，但这种不适应的慌张两人都掩盖得很好，祝晓艳还摸了摸丈夫的胳膊，笑笑：“吃饭吧。”她好像知道丈夫不喜欢自己妈妈这样。
刘艺菲这里微妙的表情变化处理得非常到位，将祝晓艳自己其实也不适应，但没办法这是亲妈，自己从小就是这么过来的改也改不了的矛盾心理准确地传递给了观众。
多一分则过火，少一分则失真。
这条，刘艺菲当时被李秋棠咔了十二遍，背地里她没少骂李秋棠。
一家三人吃早饭，三人呈三角而坐，孙阿姨坐在主位，夫妻俩对面而坐。
在影视剧里，人物站位一旦是三角形，就代表有重要信息要交代给观众。
李秋棠在这场早餐戏里将孙阿姨的主位作为三角形的顶点，且把她这个顶点放在上方，两夫妻构成的底边放在下方，凸显孙阿姨在家庭中的主导地位，以及此时家庭关系的稳固。