“纳尼？！”
《文艺春秋》编辑部。
编辑小村真绪收到业务部的报告，吃惊的连手上的饭团都掉在了地上。
因为据业务部的统计，这一期《文艺春秋》在短短的3小时之内就卖出了十三万册！
这毫无疑问是因为这一期刊登了一篇堪称重磅的小说
——《天局》
这个成绩堪称恐怖。
想当年，《周刊朝日》拿到了与太宰治一同投水的山崎富荣的日记，因为这个劲爆的一手资料，《周刊朝日》才创下了数小时之内卖出十几万册的记录。
而今天，因为一篇《天局》，《文艺春秋》竟然也复刻了一次这样的恐怖发行记录。
3小时之内卖出十三万册！
而且还是在传统文学渐渐没落的日本。
此时日本的传媒界，早就不是小打小闹的同好刊物的天下了。
从战后开始，日本的传媒业界就发生了巨大的变化。
蓬勃的文化需求，催生传媒产业迅速扩张，因此，兼顾时效性和报道深度的周刊，这种一战前不温不火的杂志形式，开始走上主流舞台。
本来井水不犯河水的日报社和杂志社，也因此开始短兵相接。
激烈的竞争让《文艺春秋》的每个编辑都意识到，文艺并不能当饭吃！
于是《周刊文春》应运而生。
这本《文艺春秋》出身的杂志，不再单调的连载畅销小说和女性内容，转而盯上了最适合日本体质的流量密码：丑闻、八卦、谋杀案。
也就是这本充斥劲爆八卦的刊物，迅速成为同时代发行量最高的综合类周刊杂志，一举达到70万份的巅峰，成为周刊之王，在社内取代《周刊文春》的地位。
然而即便是这部《周刊文春》，小村真绪也未曾听闻过什么3小时内卖出十三万册的恐怖发行速度。
“真是80年代日本文学的奇迹！”小村真绪如是激动地和同事们分享。
“小村桑，还是要纠正一下的，不是日本文学，是中国文学。”
“不过也真是惊人，没想到一名中国作家在日本居然会产生这样巨大的影响力。”
“那可是江弦，作品风靡全日本的中国作家。”
“这也是因为这次围棋擂台赛的事情实在闹太大了，国民关注度太高。”