江弦从章德宁那儿得知，第11期的《京城文艺》，已加印至80万份。
这是个很夸张的数字。
可惜在这年代，杂刊的加印热卖，并不会提高作者的收入。
在后世，出版社对于文字作品的支付报酬方式有三种：一是基本稿酬加印数稿酬；二是版税；三是一次性付酬。
这会儿则完全没有这样成熟的概念。
在中国，第一个搞商业化写作的是王朔，他带头与出版社谈版税，“不要稿费要版税”的举动，让出版社都不明所以。
话说回来，收入虽没增加，《棋王》的影响力却在不断扩大，越来越多的人知道了江弦的名字。
《棋王》发表后第二周，青年报的记者便寻来了京城文艺编辑部。
记者名叫潘英，30来岁，拎个挎包，里面装着部海鸥牌120相机。
彼时的江弦，正在前楼与后楼间的篮球场上，和七八个男人一起打球。
潘英和章德宁，安静的在场边站了一会。
“这些都是从全国借调来的作家，在这里改稿子。”章德宁主动为潘英解释。
潘英点了点头，这样的做法不只是《京城文艺》在做，可以说顶级刊物都在实行这样的模式，规模最大的当属“皇家刊物”《人民文学》。
“德宁老师，有什么事吗？”江弦小跑来场边，抹了把额头的汗水。
潘英笑着伸出手，“江老师你好，我是中青报的记者潘英，来采访您。”
“采访？”江弦一阵意外。
更意外的是后面那群偷听话音儿的作家们。
“出什么事儿了？”
“有记者来采访江弦。”
“我了个去，中青报？！”
“牛大发了！”
一群作家骚动起来，看向江弦的目光，既羡慕又嫉妒。