月有阴晴圆缺，却并非人人皆爱满月之容。
有人爱新月如钩，清冷孤傲；有人爱弦月半弯，含蓄婉约；有人爱残月如眉，带着几分凄美。
过度的完美，反而体现不出任何的优点——长相如此，太过精致的五官反而失了特色；身材如此，太过匀称的线条反而少了韵味；景色如此，太过工整的园林反而失了野趣。
修道，亦如此！
一味追求完美，只会让自己陷入无路可走的困境。
而简简单单的“绿肥红瘦”四个字，却道出了不完美的美。
绿肥，是叶子繁茂；红瘦，是花朵凋零。
一盛一衰，一荣一枯，正是自然界最真实、最动人的景象。
那是春光易逝、繁花凋零、暮春夏初之景——不是初春的生机勃勃，不是盛夏的热烈奔放，而是一个过渡的季节，一个新旧交替的时刻。
诗中时节，亦对照了李易安先前就不同季节之雷的解释。
然而单纯以四季划分之雷，也未说全。
譬如春雷，世人理解中的春雷的确如李易安解释般，是代表着唤醒与初生的雷霆——一声惊蛰，万物复苏。
可准确来说，那是初春之雷。
而海棠凋零的季节，来到了暮春，即将迈向的是初夏。
暮春之雷，不似初春之雷那般朝气蓬勃，却也不似夏雷那般霸道雄浑。
它有着一种洗净铅华、万物昂扬的气势——如同一个少年褪去了稚气，还未长成大人的模样，青涩中带着朝气，懵懂中透着坚定。
似那暮春夏初之景，一日千变万化。
清晨或许还带着春的料峭，正午便已有了夏的热意；昨日还是花满枝头，今朝已是绿叶成荫。
那是一种流动的美，一种变化的美，一种不确定的美。
对比月婷所授的秋雷之意的纯粹直白——雷出而万物寂灭，一就是一，二就是二，没有中间地带——于春夏交接时的雷霆，更具可塑性！
它可以是春雷的余韵，也可以是夏雷的先声；它可以是温柔的唤醒，也可以是霸道的宣告。
它在两者之间，既不属于春，也不属于夏，却兼有两者之长。
而许彩衣更是精准地把握住了“残”这个字！
残缺亦是美，如那暮春海棠——“却道依旧，却非依旧”。
卷帘人说海棠依旧，可实际上，花已落，叶已茂，哪里还是原来的模样？
明明是惜花伤春之意，可全然不似秋日萧瑟之景。
因为海棠凋零，迎来的就是生机勃勃的夏日光景！
花落了，叶还在；春去了，夏来了。
一物之凋零，换来了万物之蓬勃。
同样的凋零，一个是迎来更为浩瀚的生命，一个却是生命老去、走向终结……有相似之处，却截然不同。
一个是向死而生，一个是向死而死。
而这一过渡景象，又能让人想到什么呢？