在原作游戏中，第一章的最后一个收尾事件，之所以被设计为有时限机制，其内在逻辑是残酷而现实的。
玩家必须在规定时间内，通过调查线索、推理追踪，最终找到西尔维娅的藏匿地点。
只有成功在时限内抵达，才能拯救她。
而当玩家历经艰辛，在倒计时结束前赶到时，通常会看到这样一幅景象：
西尔维娅倒在魔法阵中央，依旧昏迷不醒。
而一旁的绑架犯奥德丽教授，则已完全陷入一种无法沟通的疯狂状态，只要玩家稍微一靠近就会直接进入战斗状态。
这自然在玩家社区引发了长久的疑问：
为什么作为绑架犯的奥德丽教授，会在玩家赶路的这段时间里，从最初的有计划的犯罪者，迅速滑向完全失去理智的疯子？
在玩家拼命调查、奔跑的这段空白时间里，这间破木屋里，究竟发生了什么？
然而，在游戏流程中，这个关键问题的答案，玩家注定无法通过正常游玩直接得知。
因为无论二周目、三周目，玩家对事件起因、人物背景了解得再透彻，也无法跳过调查推理和赶路这个过程。
每一次，当他们推开这扇破门时，面对的永远是疯狂低语的奥德丽，和昏迷不醒的西尔维娅。
那段导致奥德丽精神彻底崩坏的过程，被永远封存在了游戏的后台时间与玩家的想象之中。
不过，那只是游戏。
是遵循固定脚本和流程的原作。
而现在，是现实。
格雷格没有遵循游戏里的步骤。
他没有去调查那些散落的线索，没有与NPC进行冗长的对话，没有在学院里东奔西跑。
他凭借对剧本的先知，以最短路程，直奔这个他早已熟知的终点。
也因此，当他抵达现场时，他看到的景象，与原作玩家卡着点赶到的景象，有了微妙而关键的不同。
他看到了尚存理智的奥德丽教授。
但同时，格雷格也感到了些许困惑。