不丑化，不美化，和《台儿庄》一样。”
马耀先记下了。
“还有一件事。”李佑林把桌上的一份文件推过去。
马耀先接过来翻开，是战略部门草拟的《关于促进影视产业健康发展的若干意见》。
核心几条：进一步放开题材限制，历史、战争、爱情、家庭、武侠、民间故事，都可以拍，不设禁区；
但涉及抗战题材的，设立剧本审查委员会，防止跟风粗制滥造。
不能因为《台儿庄》火了，就冒出各种各样的抗战烂片；
媚俗低俗的，涉及侮辱华人形象的，涉及意识形态的，全部不能批准。
马耀先看完，抬起头：“总统，抗战题材的标准，怎么定？”
“一个标准。”李佑林说，“拍之前问自己一句，你拍的是人，还是符号？
拍的是人，就拍。拍的是符号，就别拍。”
马耀先把这个标准记在了本子上。
什么是符号？
《台儿庄》为什么火，因为它拍的是人。
德公是人，会疲惫，会咬牙。
池峰城是人，会问“守不守”。
小兵是人，会写“等打完仗就回家”。
人是复杂的，符号是扁的。
观众不傻，你给他们看人，他们就流泪。
你给他们看符号，他们就换台。
马耀先从总统府出来，站在台阶上，看着朱雀大街上的车流。
七亿南华元，七百万美元，这在全世界，都是顶级的存在。
靠着这个票房，吸引力邵老六，以后还会吸引其他人过来。
他决定，要将南华的电影，让北美的华人看见，被欧洲的华人看见。
看见这片麦田下埋着的人，看见虎门的烟，看见三元里的雨，看见金陵的血，看见武汉的火。
那些人不只是历史。
他们是人，南华要做的，是让他们在银幕上再活一次。