在斯皮尔伯格这一关结束之后，还需要陈麟风出马的重要活动已经不多了，于是他便稍稍放开，将更多精力集中在大略的统筹上。
对奥斯卡发起冲刺的各大团队，将舆论鼓动的愈发激烈。
正常情况下，临近2月的下旬，距离投票截止时间已经不多，此时会呈现出波峰向波谷传递的特征。
但今年略有不同，有关“种族主义”和“言论自由”的讨论烈度正高。
好莱坞正掀起一场针对强制政治正确的反感情绪，或者说，至少看起来是掀起来了。
在《小丑》团队精心策划的舆论引导下，虽然没有形成公开的对抗浪潮，却在评委群体内部不断扩散、发酵。
某种程度上，这正是陈麟风在《她》中所写的“信息茧房”的现实应用。
不关心电影和奥斯卡的人群，可能根本都不知道这事。
但在核心影迷以及学院评委那边，这事却是极其严肃且严重的。
《为奴十二年》凭借“政治正确”所建立的道德高地优势，正在以极快的速度被削弱。
甚至让一些原本可能被其声势裹挟的中间派评委，产生了逆反心理，更倾向于回归艺术本身去审视各个提名影片。
时至今日，已经很难分清，到底是支持的多些，还是反对的更多了。
毕竟这里边，支持的声音可能是黑子反串，反对的声音才是真正为了《为奴十二年》好也说不定。
而此时，宣传机器悄然启动了第三阶段，也就是“正视各个提名电影的真实质量水平”。
在这样的军火展示环节，《小丑》无疑是占据了巨大的优势的。
知道什么叫还没下映，就已经荣登影史经典top250的含金量啊。
如今更是能与那些评委们耳熟能详的电影，并列站在一起，进行品评的。
相对来说，《为奴十二年》在这个环节，就有些相形见绌。
倒不是电影本身质量真的不行。
如今的奥斯卡还没堕落到只看政治正确，一点不看电影本身的程度。
但《为奴十二年》毕竟是去年年底才上映的一部电影，刚刚才下线不久。
而电影想要晋身经典范畴，非得有时间的积淀不可。
哪怕《小丑》也是一样，电影下线之后，录像带和线上网站的观众，也是评价体系中重要的一环。
何况《小丑》本身票房就极高，这半年以来，电影影响力极大，社会影响力也不同凡响。
这就导致电影的受众极广，就算平时不看电影的普通人，也多少会听过这部电影。
而且一听说《小丑》是一部对底层民众有所偏向的作品，那更是天然自带一丝好感。
评价高也变得自然而然了。
评委这边也差不多。