到了21世纪，有多少人度过当下的严肃文学？
曲高和寡？
至少在绝大多数人眼里，中国文学绝对是越来越小众了。
大众的是什么？
是网文。
但是网文是文学么？
许成军觉得不完全是。
许成军认可网文属于文学的维度，肯定其作为大众文学的价值。
传统文学长期存在精英化倾向，知识储备、审美门槛成为普通人接近文学的壁垒。
而网文以通俗的语言、贴近生活的场景，让哪怕初中毕业的洗碗工这类边缘群体也能进入文学消费场域，实现了文学从殿堂到市井的下沉，让文学不再是少数人的专属。
其题材也多源于普通人的生活经验，如职场打拼、婚恋困境、阶层流动焦虑，看似通俗的故事背后，实则折射了特定时代下大众的生存状态与精神诉求。
但是。
文学的核心价值之一，是通过故事传递对人性、社会、命运的哲学思考。
但网文的爽点设计，本质是为了满足读者的即时情绪代偿，为了追求流量与订阅，往往弱化甚至放弃对深层问题的追问，导致作品缺乏思想内核与哲学厚度。
更极端的，部分小说为了制造爽点，会传递极端化的价值观，如暴力解决问题、功利主义至上等。
这种内容不仅无法实现文学“启蒙、反思”的功能，反而可能误导大众对现实的认知。
精神毒药~
但爱看~
许成军没多犹豫就回答到：“什克洛夫斯基说‘陌生化是为了延长感知时间’，可他没说‘陌生化要脱离生活’。”
“群众不是不懂陌生化，是不懂脱离生活的陌生化。”
他的声音里添了些力度，“朦胧诗有人读不懂，不是‘陌生化’的错，是有些诗人把‘符号’从生活里拔了出来，变成了自己的玩物。
真正的‘陌生化’，是用新鲜的视角，激活群众熟悉的生活。”
他话锋又转，留了余地：“当然，‘平衡’没有固定答案。未来可能会有接受美学说的期待视野。
不同读者有不同的期待，工人的期待是懂生活，学生的期待是见思想，作家要做的，是找到最大公约’，而不是追求唯一标准答案。”
(本章完)