它昭示了当一个家庭、一个社会抛弃主的指引后，将堕入何等可怕的深渊！
拉维尔涅，这个依靠投机和联姻发家的暴发户，正是现代世俗社会推崇的成功者的代表。
他的家庭，表面上遵循着“秩序”，内里却充满了**、通奸与欺骗！
这正是因为其灵魂深处缺乏真正的信仰与忏悔。
剧中那摧毁一切的雷电，并非命运的偶然，而是主的震怒与神圣的惩罚！
《雷雨》以其惊人的艺术力量，恰恰印证了我们的主张：
法兰西必须回归教会的怀抱，重建以信仰为核心的家庭伦理与社会秩序！
否则，拉维尔涅庄园的毁灭，就是我们整个国家未来的预演。
这部戏剧，是所有迷失方向的同胞都应观看的警示之作！】
而代表工人的《人民之声》也没有缺席，他们的焦点全在“马塞尔”与他那身为大资产阶级的亲生父身上。
【工人们，请看！《雷雨》为我们揭示了资本家拉维尔涅如何通过剥削矿工的血汗，建立起他奢华的‘牢笼’。
而在这个牢笼里，他自己和他的家庭也正在腐烂、崩溃。
马塞尔是我们工人阶级的代表，但他的存在和反抗展现这个家族内部，也存在不可调和的阶级矛盾。
爱德华、芬妮、安托万，他们都是这个罪恶制度的牺牲品。
他们的死，不是命运的捉弄，而是资产阶级家庭私有制必然导致的悲剧！
索雷尔先生的戏剧是对资本主义制度的血泪控诉！】
……
但无论对《雷雨》表达的主题有何分歧，所有的报纸都一致盛赞了法兰西喜剧院的舞台改造。
《费加罗报》干脆就回避了对戏剧内容的长篇大论，而是聚焦在了舞台电气化上——
【……更令人惊叹的是舞台本身！那真实的闪电与雷鸣，并非来自画布，而是源于科学的力量——电灯！
喜剧院的电气化改造，如同索雷尔先生的剧本一样，勇敢地迈向了未来。
这是艺术的胜利，也是进步理念的胜利！】
而《雷雨》引发的风暴，远不止于报纸上的铅字，而是延伸到了许许多多看过首演的家庭当中……
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