埃米尔·佩兰院长则迫不及待地转向莱昂纳尔，声音急切：“莱昂纳尔，你觉得怎么样？
贝尔特夫人的表现堪称完美，不是吗？还有弗朗索瓦，他将那种虚伪……”
莱昂纳尔抬起手，轻轻打断了他。
他缓缓站起身，走到“舞台”中央，目光扫过两位主要演员：“贝尔特夫人，弗朗索瓦先生，感谢二位的投入。
你们的专业素养令人敬佩，尤其是在这样的环境下。
演员们稍稍松了口气，但莱昂纳尔接下来的话让他们的心又提了起来。“但是，我们排演的是《雷雨》。
这出戏不是《欧那尼》，也不是《哈姆雷特》，它需要的不是古典悲剧那种外放的激情和宣言。”
他看向“玛德莱娜”的扮演者：“贝尔特夫人，您的悲恸非常真实，技巧无可挑剔。
但‘玛德莱娜’此刻的情绪，不仅仅是悲伤，更是一种被岁月摧残以后的麻木。
当她看到旧日梦魇重现时，内心是惊骇，还有认命。
而您刚才演绎的，更多是她在控诉拉维尔涅。”
贝尔特夫人怔了怔，仔细回味着莱昂纳尔的话，缓缓点头。
莱昂纳尔又转向“拉维尔涅”的扮演者：“弗朗索瓦先生，您将角色的虚伪和冷酷表现得很好。
但‘拉维尔涅’并非天生的恶棍。他在认出‘玛德莱娜’的一瞬间，不应该只有惊慌和想要撇清的冷漠。
他的内心深处是否也应该有一丝柔情？哪怕极其短暂，哪怕连他自己都不愿承认。
然而这一丝柔情，迅速被他用严厉的质问所扼杀。我觉得，这能让角色更立体，也更可悲。”
弗朗索瓦陷入了沉思，重新开始拿过剧本来看。
莱昂纳尔提高了一点声音，让其他演员也能听清：“《雷雨》的力量，不在于台词多华丽，也不在于情节多离奇。
它的力量在于压抑，在于那种毁灭一切的宿命感。
这种宿命感在‘拉维尔涅庄园’这个牢笼中酝酿，最终无法遏制地爆发出来。
所有的表演，无论是台词、动作还是表情，都应该是为营造这种氛围服务。”
他停顿了一下，让众人消化他的话。
莱昂纳尔原本并不会这么深度的介入到演员的表演当中，之前的《合唱团》他就完全让演员自己发挥。
这是因为《合唱团》原本是电影，电影的演绎本来就和戏剧有巨大的不同，莱昂纳尔当然无从置喙。
但是《雷雨》不同，这是一出写出来以后，有着近百年演出历史的经典戏剧，是「北京人艺」的门面戏。