然而，请原谅我或许源于不同文化背景的一点浅见。
我创作《老卫兵》之初衷，并非仅为博取文人雅士一笑，更在于描绘普通人的生存状态，以期引发更广泛的共鸣。
在法兰西，小说的生命力源于它逐渐走出沙龙，市民都可以阅读、谈论。
据我所知，在中国，除了这种高雅的文体，还有一种更接近市井百姓口语的语言，才是小说的主流。
……
随信寄回您的译稿，请查收。
再次感谢您的厚谊与努力。
您诚挚的，莱昂纳尔·索雷尔】
莱昂纳尔没有直接批评严复的文言译文，而是通过表达对小说受众和功能的思考，委婉地提出了“白话翻译”的可能性。
莱昂纳尔也没有在信中提及自己有没有将译稿给陈季同观看；这些意见严复能看懂多少，是不是会采纳，那就不是他所能控制的了。
至于说“朗拿度·梭勒”这个译名，莱昂纳尔也没有进行纠正，他觉得这个译名在未来，会是个不错的文化变迁的印迹。
莱昂纳尔又将信交给了艾丽丝，然后收拾一番就出门。
今天是1880年的1月3日，昨晚《合唱团》已经演到第四场，火爆程度丝毫未减，甚至有外地的观众慕名而来，花上5倍的价钱购买黄牛票，就为了一睹《合唱团》的风采。
这出戏剧仿佛一台不知疲倦的印钞机，给莱昂纳尔与法兰西喜剧院都带来巨大的收益。
仅仅4场，莱昂纳尔的票房分红就超过了2000法郎。
如果像埃米尔·佩兰给自己的信中所说，《合唱团》成为喜剧院的常驻剧目，而且要去外地巡演，票房分红高达6%，那带给他的年收入很可能超过3万法郎。
此外莱昂纳尔现在还有连载、转载等收入，稿费的币种不仅有法郎，还有英镑、卢布……
《合唱团》可能还会引来英国、俄国，甚至德国的剧院签约。
这些都涉及到复杂的法律条文、收益核算以及财产管理，莱昂纳尔已经渐渐力不能支。
所以他现在就站在一幢外观古朴的石砌小楼前。