他闭上眼睛，手指悬在琴键上方，似乎在脑海里搜寻和过滤着某种旋律和节奏。
几分钟后，德彪西的手指落了下去。
一段轻快甚至有些油滑的旋律响了起来。
节奏简单明快，带着点笨拙的跳跃感，音域不宽，非常适合一群半大孩子扯着嗓子吼叫。
德彪西巧妙地运用了几个不和谐的音符和切分节奏，增加了一种粗俗、搞怪的趣味。
他甚至还即兴加上了一段用低音区弹奏的、模仿笨拙舞步的过门。
他一边弹，一边轻声哼唱起来，故意模仿着乡下孩子那种跑调又大声的唱法：
“玛侬嬷嬷有只猫，
尾巴翘得老高老高！
晚上它不抓老鼠，
专钻玛侬的被窝里闹！”
弹完唱完，德彪西自己都忍不住笑了出来：“索雷尔先生，您看这样行吗？
是不是够……够下流，又够滑稽？”
他有些不好意思地用了“下流”这个形容词。
莱昂纳尔听完，脸上露出了非常满意的笑容。
德彪西完全领会了他的意图，这种小曲对他来说果然是手到擒来！
他不仅把握到了乡间俚曲轻浮又富有活力的神韵，同时又通过一些音乐小技巧，让它听起来不至于真的那么粗劣。
莱昂纳尔由衷地称赞：“很棒，阿希尔！这正是我想要的！就是这种感觉！孩子们起哄胡闹的感觉一下子就出来了！
观众听到这个，再对比拉齐神父那副道貌岸然的样子，戏剧效果立刻就有了！”
这是莱昂纳尔敢写这个剧本的第二个原因——不同于小说，戏剧的表现形式丰富得多。
仅仅背景音乐的变化，就能让同一场戏产生迥异的表现效果。
这一切，在剧本上是很难通过“阅读”来体会的——戏剧本质是一个工程项目，不到舞台上呈现的那一天，剧本或者任何排练片段，都难以揣测最终效果。
得到肯定，德彪西松了一口气，脸上露出了笑容——这意味着他又给自己的200法郎上了一道保险。
这种带有民间风味的、戏谑性的小调创作对他而言并不困难，远比学院派那些严谨的赋格曲更容易让他发挥。
但德彪西还有点担心：“索雷尔先生，听说《合唱团》能在喜剧院演出，去那里的都是上流社会，这种曲子……”