更不可能数十倍的缩小物象，还能保持群山雄浑磅礴、荒寒沉郁的气势。而且还要突出硬、崛、奇的山水格局。
是因为盛国安画的不好，更或是学的不好？
恰恰相反，除了那些已过鲐北之龄，早已搁笔多年的前辈，盛国安是公认的当代国画名家。
徐先生更曾坦言，盛国安是他的学生当中学的最认真，功底最为深厚，成就最高的学生。
他之所以画不到眼前这幅画的精巧，完全是天赋所限。
盛国安已足够优秀，但架不住有些人生下来就是天才，老天爷追著喂饭吃。
他做不到，张宗宪更做不到。
至此，张宗宪和盛国安至少能确定：这本册页的作者是不输石涛、张大千的大家。
但肯定不是这两位，因为笔意不同，画风不同，意境、风骨、性格更不同。
张大千的性格圆滑，以画谋生，谈不上什么风骨，他画不出这么硬的线条。
他完全可以画到这幅画的精巧程度，但画出来的只会是丰山秀水。
石涛挥洒随意，章法千变万化。既能细笔，也能狂放大写意，技法体系完备，所以同样能画到这么精巧。
但他画不出这幅画中的「崛奇」之意，更没有这么硬倔的笔风。
说直白点：这幅画的笔意与画风很独特，意境更为深远。
既为不输石涛、张大千等名家的大家，盛国安理应很熟悉才对。
但怪的是，不论是笔力、意境、还是风格，他都没什么印象。
那只能说明一点：这位作者的作品，在故宫中收藏的极少，甚至是零。
他努力的回忆，却殊无头绪。突然，屏幕一闪，分成了两半。
一半是那二十四幅小画，依旧分三排排列，另一半则是照片。
溪流清澈，密林葱茂，高山险峻————分明就是实地拍摄的风景照。
然后，林思成点著滑鼠，重新排序。
屏幕的画面放大，只留一张小画和一张风景照片。
左边为册页：画面为近景河滩，只见乱石堆叠，溪水迂回。两岸崖壁不高，林木疏淡，远山只用数道简笔带过，仅几株矮柏立于石岸。屋舍若隐若现，只有寥寥几笔。
右边为照片：同样为河滩，河床多灰白色滚石，河水较浅，应为枯水季节。两岸山体低矮，林木稀疏。