而且，余切给了对《太阳帝国》更为全面的解读。
1984年，詹姆斯写出这篇小说，因为取材自真实经历，迅速在英国大火，随后被好莱坞看重作为电影剧本。
斯德哥尔摩症状，则是发生在70年代的瑞典一桩绑架案——人质反过来对匪徒产生了心理上的依赖，甚至以为匪徒的安危，就是人质自己的安危。
这是一种奇特的心理现象。
时至1989年，对于斯德哥尔摩症状的解释还没有特别深入的研究。而在后世，这种症状已经成为网络烂梗，也是中国人看《太阳帝国》时会感到「异味十足」的原因。
集中营的经历伤害了吉姆本人，但是故事却处处表现出吉姆对于这种秩序的崇拜。
四十多年过去，詹姆斯自己都没能意识到他的思想。到今天他悟了。
剧组很快响起了掌声！
这是史匹柏来带头的，他发觉余切的解读让《太阳帝国》原著上升了几个档次！其深度完全是原著所不能比拟的。詹姆斯的落败完全是应得的，他自己都想不明白自己的脑袋！
这就是布克正奖，和布克入围奖之间的区别！
两位作家洞悉力差别太大。
沪市制片厂这边的员工也忍不住鼓掌！群众演员还要鼓掌得热烈些！他们早就不满意整个剧本：日本人在那打打杀杀，日本人扬长而去。如此懦夫的表现，完全不符合中国人的价值观。
「好！」一个扮演日军的小战士说。
他的声音进一步引来更多的叫好声，最终，连片场的美国职员自己都加入进来，大骂剧情奇怪得像种被阉割后的臆想产物————史匹柏眼看著场面发展成这样，双手示意大家安静。
他极为震撼，又欣慰的望著余切说：「现在，你把一切都摧毁了，你有责任安排一个彼岸。否则我们所有人都将沉没在这里。」
「没问题！」余切当即答应。
改结局的事情水到渠成。
到这里，剧本已经不能大动干戈的改动，只能在完全符合原著的情况下，巧妙的圆回来。
这当然难不倒余切。
余切给出两个方案：作为商人的孩子，吉姆在集中营长袖歌舞。他出来后被指认为日军友好人士，在寻找父亲的过程中被打得半死，其他人一哄而上抢走了他身上所有东西————残垣断壁下，有仍然没有熄灭的熊熊烈火，吉姆自发的走入那里，终结掉自己的一生。
「另一个方案呢？」史匹柏问。
「和《紫日》一样。吉姆手上拿著零战的飞机模型，在集中营被解救的最后一刻，被日本人枪杀在黄浦江畔。他的尸体和飞机，一起浮在染红的江面，天空的倒影在他们身下，就好像他终于飞入天空一般。」