日本作家大江健三郎的评论发表得最晚，但最为重要。
这个将来要获得诺贝尔文学奖的大文豪，目前正担任《朝日新闻》“文艺时评”栏专栏作家，他长期关注中国大陆的文学发展情况，他评论道：
“倘若我们把文学分为古代、近代、现代和当代，那么在古代，中华文学将远远的超越任何一个国家和地区，而在近代，日本率先完成明治维新，是东亚国家中最早与国际接轨的国家，这一期间其文学成就也较为瞩目，私以为大于中国。”
“现代以来，日本文学继续繁荣，以川端康成为代表的日本现代作家的创作，使日本文学依旧保持了较高水准，并深刻影响了此时的中国文坛。但是，中华文学大放异彩，逐渐繁荣，戏剧、散文、诗歌、小说都有杰出作家，恐怕不逊色于，甚至稍胜过日本文学。”
“那么，当代文学发展得怎么样？曾经这一问题是无需质疑的，中华的文学创作模式化、概念化，使得文学陷入到沉寂，然而这一现状在近年来却得到极大的反转，从余切等作家的日译版小说来看，已经潜藏着破坏旧文体的力量。”
大江健三郎道：“余切的文章善于观察各阶层的人物之于时代的变迁，他的创作凝重而语言却不失诙谐，文字颇有画面感，无论在任何国家，都具备极佳的可读性——他是中华的破坏龙，他手中掌控有尺规和度量器具，他向天空射箭，不知箭落何方，使其他人不得不按照他留下的规范来行事。”
这一评价不可谓不高！大江健三郎把大陆文坛和日本文坛相提并论，这是当时的大陆作家不敢想象的。在日本，这一评价遭受到日本国内的批评，大众认为“还未看到余切之外的破坏力量”。
《人民文学》的总编王濛看到这个评价高兴道：“想不到日本人竟然这么看好我们的文坛，如今大陆的文学界真正进入到了盛世。”
他当然高兴了。王濛敏锐的嗅到了演变趋势，提前在《人民文学》上进行布局嘛。
余切看到大江健三郎的评价后也很吃惊，这老小子眼光很有先见性，怪不得他以后拿到了诺贝尔文学奖。
但搞笑的是，大江健三郎自己恰好是破坏这个评价的人本身。也是因为大江健三郎将来拿到了诺贝尔文学奖。
历史在这开了个小玩笑：八十年代大陆诞生的黄金一代作家，是传统文学式微之前的最后高峰，大有百家争鸣，百花齐放之势，伤痕文、寻根文、新现实，先锋文学……层出不穷，你方唱罢，我方登场。
许多人认为这一时期已经超过同期的日本文学，然而，大陆始终吃亏的是有名家却少巨匠，没有一个特别出挑的；而日本方面，严肃文学有大江健三郎拿到了诺贝尔文学奖，通俗文学上有村上村树，他的小说在全世界各地都有读者。
这就造成一个巨大的遗憾：在由山峰和河水组成的文学殿堂中，河水的长度和广度可能已经超过了别人，却没有诞生出一眼可见的最高山峰，比拼起来自然十分的吃亏。
人类的一些领域常有这样的现象：总有个别逆天的，他一个人杵在那，把整个国家的水平都拔高了，任你其他人加起来也没办法比得过。
当月，另几桩大事发生。历时大半年，总计16名棋手参赛的第一届中日围棋擂台赛在京城落下帷幕。令所有人都没有想到的是，中国围棋在最后阶段竟然反败为胜，决战局宣布聂伟平获胜那一瞬间，全场沸腾。
在此之前，中国围棋从来没有在任何团体赛事战胜过日本，实力差距巨大，是不争的事实。围棋协会内部定下的目标是“请出小林光一，就算及格；战胜小林光一，就算胜利”。
而日本人认为，比赛到小林光一前面的石田章就可以结束了。媒体因此大肆渲染：日本人故意贬低我们的围棋，简直是欺人太甚……然而围棋界自己却知道，日本这一安排是十分公道的。
前两年，擂台赛举办之前，内部有人哀叹道：“我们为什么要举办这一比赛？我们多半是要输的，到时候给全国人民丢脸！”
负责人因此找来聂伟平，因为只有他对日本棋手的胜率较高。聂伟平道：“我觉得可以试一下。”
然后这比赛就这么开始搞起来了。
现在这个擂台赛已经到尾声。数日前的11月20日，京城体育馆内，擂台赛决赛在中方主帅聂伟平和日方主帅藤泽秀行间进行。比赛原计划卖1200张门票，但由于热情的观众太多，临时加售300张。
余切也在场馆内，他就坐在最前面。只要一探头，就能看到拿着扇子的老聂。
“聂伟平，你已经得到日本乡下姑娘的祝福，她们为了你都叛国了！加油，干就完了！”余切道。
聂伟平特地来找余切握手：“我沾沾你的喜气。”
“你沾我的喜气干什么？”
“杀他们！”