余切因此开始了对管谟业毫不留情的特训。
他每天骑着摩托车来八里庄南上课，只要见到管谟业，他就会问：“这是什么车？”
“你的摩托车。”
“什么牌子？”
“雅马哈。”
“你连起来说一遍。”
“余切的摩托车，牌子是雅马哈，就像是……”
“行了，就到此为止。”
上课时，余切举起巴老的代表作激流三部曲《家春秋》：“这是什么？管谟业？”
“经典文学名著，巴老最……”
“错！”余切说。
“中国现代小说中最……”
“又错。”余切说。
管谟业几乎没法说话了，无论他说啥，余切都否定他。这时候余切指着小说的名字，让他一个字一个字念出来：
“家、春、秋……”
余切说：“行了，这就对了。你看到了什么，你就说什么。”
管谟业被训得苦不堪言，让他少说话，说实在话，完全和他的本性相违背。他是一个语言风格特别有层次感、极为有张力的作家，低的时候低得恶心，高的时候让人兴奋得昏厥，这些东西体现在他的生活上，就构成他那种“弹簧”一样的性格。
不止一个人提到，管谟业为人非常和善，可以说小心得过分，他太过于和善，以至于他被激怒时会产生巨大的反差——当场破口大骂起来，完全失去情绪控制能力。
但他怎么能对余切这么干？
其实，他有点崇拜余切，还有点畏惧。
余切是真正做到了没有放过任何敌人的，要么像骆一禾那样改换门庭，要么像刘芯武一样钉上耻辱柱。《京城文艺》的李铎批评现在的文学创作者“不再像过去那样你死我活，当然那肯定不好，竞争得太过了……但现在越来越其乐融融，互相介绍对象，结伴出游，写回忆文章……这样下去，学阀和贵族就要出现了。”
而余切就是那种老派风格的人。