他没有直接平涂，而是将笔锋侧卧，顺着勾线时留下的皴裂纹路，以“皴擦”的手法层层叠加。
笔尖带着颜色在纸上游走，时而重按如凿，在树疤处堆出厚重的色块。
时而轻扫似抚，在平滑处留下浅浅的色痕。
枯树的表皮纹路在赭石色的晕染下渐渐显形，向阳的一面色浅如被晒枯的落叶，泛着干涩的黄。
背阴的一面则色重如积年的苔藓，透着潮湿的霉味。
道玄生花笔在此刻展现出惊人的魔力，笔锋的每一根毫毛都像有了意识，精准控制着颜料的附着度。
每一笔落下，颜色都恰到好处地渗入纸纤维的三分之一处，既不会晕开模糊先前的墨线，又能与墨色融为一体，让枝干的“硬”多了几分真实的“糙”。
他顺着枝干的走势一路向下，色阶随着光影变化自然过渡，连最细的枝梢都分了三段色阶，仿佛能看到阳光穿过枝桠时投下的斑驳光点。
染到寒林深处的枯枝时，他忽然在赭石里调了点墨青，笔锋轻点间，那截枯枝便透出股腐朽的灰败，与近处的苍劲形成鲜明对比——整座寒林的岁月感，就在这层层叠叠的色彩里，悄然立了起来。
“他用的是‘分层罩染’！”
晏逸尘的声音带着一丝无奈：
“先以赭石打底，待会儿还要罩花青，最后再染墨色，这样层层叠叠，枝干的立体感才会出来。
这手法费工费时，寻常画师没耐心做，他却敢在斗画时用，显然是有十足把握。”
卢象清叹了口气：
“被激怒了反而更稳，这小子的心性倒是练出来了。
你看他染枝桠的角度，全顺着光线来，连最细的枝条都分了阴阳面，这观察力.........”
话没说完，就被对面的哄笑打断。
山本二郎拍着桌子叫好：
“小林师弟这手‘罩染’，比上次在东京画展上更精进了！