像《李双双》那样，形成诙谐幽默的家庭剧，寓教于乐。
我沿着这个思路，一点点往下创作，最后磕磕碰碰，写出了这么一个剧本儿。”
他说完，王洋点了点头，“年轻人就是有想法。”
“人作家的层次就是不一样，搞个剧本儿游刃有余。”
“京郊的马车问题一直存在，没人能想到写个剧本儿，人家就想到了。”
“这就是作家细微的观察力。”
“.”
江弦静静听着。
实际上，这部反应京郊问题的电影，反倒是由上影厂拍摄而出。
上影厂身在上海，却特喜欢拍四九城，《城南旧事》也由上影厂拍摄，在上海滩拍出了20年代老京城的风貌。
不过这也和各大厂拍摄属性相关，上影厂爱拍城市片，长影厂拍工业片，八一厂自然是战斗片。
至于这部《车水马龙》.
这是一位京城编剧赵大年的作品，此人是京城农机局有名的笔杆子，《琴童》《车水马龙》《当代人》这些电影都出自他笔下，都在全国引起轰动，颇为经典。
《车水马龙》的故事也不复杂。
一条明线，一条暗线。
明线：女主角艾京华，作为部门干部，来京郊要为公社装备一批汽车，代替马车进城送菜，遭到了马大车为首的老马车把式顽固反对。
暗线：艾京华是马大车未过门的儿媳妇，马大车的儿子参军去了，整部电影没几个镜头，所以马大车根本不知道这重关系。
这其实就有点后世网文的意思，观众们掌握着“信息差”，知道艾京华和马大车的底层关系，再看公公费尽心思耍鬼招对付自己的儿媳妇，就自带很强的爽感以及喜剧效果。
很多时代造就的老电影后来都褪色了，但《车水马龙》依旧是能吸引人看进去的一部。
聊了一会儿，王洋点评起来。
“你这个剧本，内核是新旧冲突的改革电影，叠了未来公公和儿媳这一番，哪里藏哪里露，铺设好伏笔，再一一打开，层次多了起来，写的很有想法。
就是这个结尾，这个公公观念的转变，仅仅是捅破了这层玻璃纸，就意识到了错误，立意一下就弱了，不过这个局限不是你能解决的问题，总体来说，这已经非常不错了。