革命题材肯定是不能写了，哪怕写出花来，也比不上八个样板戏啊，而且后世那些革命剧里的角色，人家这会儿好多还活着呢，敢乱拍，不得找上门大嘴巴子抽你。
历史古装更拍不了，光服装就够剧组喝一壶的，哪能准备得起，就像王扶林今年的那部《敌营十八年》，看不到主人公的全景，只有中近景，为啥呢？
没衣服。
剧组四处借军队服装，最后借着了件上衣，没借着裤子，所以拍摄的时候只能拍中近景，这样观众就只能看见上半身，看不见裤子。
还有一场戏是拍8个匪兵，由于只有两条裤子，就只好让有裤子穿的匪兵在前景，挡住后景没有裤子的其他6个人。
这寒碜条件，说起来那都是一把辛酸泪。
“得能实景拍摄.”
如果要用实景，那时代背景其实就已经定下来了，就是改开后这几年。
范围瞬间缩小很多，江弦取出一份稿纸，把适合这个背景的电视剧，大致那么一列：
《排球女将》，日剧，体育竞技，80年代引进后引起轰动。
《血疑》，日剧，80年代引进，爱情题材，医院掉包、不治之症、绝望爱情。
《星星知我心》，台剧，家庭儿童题材。
《便衣警察》.划掉，题材敏感，容易被秋后算账。
《血色浪漫》，顽主，爱情.划掉，题材敏感，价值导向不正确，场景太宏大。
江弦一条条的划拉，家庭题材、爱情题材他不擅长，这种台词对话太难写，不好把握。
至于《排球女将》，这个剧是挺好的，排球题材天花板，不过不好拍摄，因为这部剧的拍的和《篮球火》差不多，都是科幻体育，玩儿的是特技。
当年这部剧在国内一播出，掀起轰动的同时，也坑惨了中国女排，全国的球迷纷纷给郎平写信，质问她：你为什么不学习小鹿纯子的绝招“晴空霹雳”，你是不是飘了。
郎平就很无奈，也不知道该怎么和淳朴的人民群众解释。
一页稿纸，江弦噼里啪啦的挨个划上条条道道。
密密麻麻的一条条横线中，只有一部剧最终幸免于难
——《三岔巷劫案》，反特刑侦。
“谁拎的西瓜啊，还是黑蹦筋儿。”朱琳推开门，曲腿换着拖鞋，诧异的看向桌上。
“还是昨天那一拨央视的人。”江弦给钢笔灌着墨水，桌上摆了一沓写满字的稿子。
正是那部《三岔巷劫案》。
这部电视剧，讲的是改开后的故事，单线索叙事，一环套一环，全程追查凶手不干别的，江弦刚好把它写成三集。