这个说法并非无据可循，这里就不过多赘述了。
话回现场，此时整个音乐厅都弥漫在一种曼妙音律的浪潮中，更有人跟着明朗的节奏律动微微点着头。
从告别第一乐章，到悲怆第三乐章，上半场两首作品六个乐章，贝多芬第一次如此集中展示了他不可阻挡的音乐感染力。
值得一提的是，创作该曲时，贝大爷已经身患耳疾，距离完全失聪已剩不多时日。
对于一个如此音乐家，命运之锤毫无怜惜。
然而病痛并没有消灭他对古典音乐语言格式的进一步探究。
悲怆第三乐章，可谓是是他炙热的乐思在抗衡命运之火中淬炼出的新生。
当钢琴声以一种戏谑的流线至尾声和弦的一声“噹”回响在舞台上空那一刻，或许我们该回头看看这首作品的标题了。
悲怆，和告别一样，都是贝多芬为数不多的个人标题作品。
或许贝多芬希望通过这首作品传达的并不是命运的残酷。
‘傅天鸣：一朵金色的向阳花？’
豁达是幽默的最高级，贝多芬教我们不相信命运，却希望我们笑对人生。
笑不出来的时候，他给我们留下了如歌的行板。
对人生迷茫时，他给我们留下了奋发向上的回旋曲乐章。
就像罗曼罗所说，在人生的战场上，贝多芬总会给予我们支持和帮助。
收手起身。
悲怆奏鸣曲至此结束。
“哗——————————————”
这一次的掌声要大许多，大概是台下观众在如此美妙的音乐中无法再控制拍手的力度。
李安起身转身扶琴轻轻向台下一鞠。
他这一鞠，紧接着排山倒海般的掌声如海啸涌来。
制造出一种音乐会已经结束的氛围。
然而他只是去后台稍作休息，喝口水整理下仪容。
在掌声中回到后台，李安迎面接过傅天鸣递来的大衣，接这披到了身上。
“谢谢。”
从闷热的舞台回到冷风贯穿的后台，大幅度的温差的确让他感到一丝冷意。