三人移形换影般，唐小星回到主奏。
音符漫天飞舞，琴前少女胳膊一抬一落，太太落落间如同一只小木偶，一时间让人分不清少女操控着音符，还是音符操控着少女。
就在这迷幻之中，萨拉班德，音乐第四部分缓缓到来。
随着一条直坠的旋律线条缓缓出现，宋康的神情比刚才凝重些许。
同一时刻刘子涵的心中也为自己捏着一把冷汗。
如果问宋康整部作品哪里最难改，答案无疑是萨拉班德。
作为巴赫所有的组曲中，萨拉班德的速度是最慢的一首。
在宋康的音律世界里，这首萨拉班德出现的位置彰显着巴赫对于音乐创作的思辨巅峰。
暗淡的音乐情绪里凝结着作曲家作为“叙述者”的冷眼旁观，这里的改编必须拿捏作曲家作为音乐和听众间的媒介感。
如此重要的段落，本应该交由唐小星作为主奏。
可一系列的试验演奏中，他和X老板最终决定还是让二部的刘子谦来演奏，也就是此刻的刘子涵。
因为萨拉班德后面紧跟着的加伏特舞曲需要唐小星在完全准备好的状态下进入。
为了给后面的加沃特舞曲做铺垫，整个第四部分的萨拉班德舞曲需将音乐情感掩饰在均衡严谨的音乐结构中，同时又不能让音乐失去她的张力。
所以这里就不能单单使用铺陈式的干净利索来演奏，对于刘子涵来说，这是一个非常大的考验。
“噹——”
只听又是一个隐而未发的大音符从刘子涵的指下缓缓飘起，一旁唐小星恰时辅以一个和弦，卢瀚文在三小节后松开脚下踏板进入等待。
所有人的目光都来到了刘子涵的身上。
X老板目光带着微笑，他相信刘子涵没有问题，即便出了问题也没有关系。
随着弥漫在教堂上空的音乐渐行渐慢，当两架钢琴在交织中逐渐将音乐的真相指向二部的钢琴。
这时孩子们才发现担任这一部分的主要表演者是刘子涵而不是唐小星。
“噹——”
幸运的是，刘子涵顶住了所有压力，最终承载了该部分全部情感，稳稳的落在了最后一个音上。
宋康心里松了一口气，漂亮。