透明落地玻璃窗隔绝了外界的萧瑟，室内暖光铺陈开来，照亮整片整洁通透的会场空间。
墙面挂满作者历年代表作的彩色海报、原画复刻展板，从早期短篇到连载多年的国民长篇，一张张画面堆叠起无数人的青春。
展柜里整齐陈列着手稿影印、分镜草稿、限定原画色纸，细碎的灯光落在线条与色块上，安静又盛大。
场内秩序井然，没有喧闹杂乱的嘶吼，只有更早到的知名作家们低低的交谈、轻轻的书页翻动声与相机静音快门的轻响。
幸运中签的粉丝落座、列队，有人紧紧抱着崭新的单行本，有人小心翼翼捧着珍藏多年的旧刊，指尖反复摩挲着封面，眼底藏着积攒数年的热忱与期待。
空气中淡淡萦绕着纸张油墨、新书印刷与暖调空调交织的温柔气息，是独属于漫画与热爱的安稳氛围。
清水杏梨找到属于自己的位置。
很好找，那里挂着一幅丑陋的《三只猴子》。
作品下面摆着一张简约素净的长桌，铺着米白色桌布，摆放着一支签字笔。
这是她向主办方要求的。
她讨厌跟风的作家，也讨厌跟风的读者。
只有细细看过漫画的人能通过秋叶的“真迹”找到自己。
而找到的也会带着默契的保持安静。
比受众更先了解你的往往是“同行”。
“清水女士这么低调吗？听说照例的发言环节都被略去了，在这个角落的话，恐怕很难被人注意到。”
清水杏梨笑笑没说话。
多年之前我默默无名画画，现在我人尽皆知还是画画；
多年之前我说温柔和感动，大家都说这个定义太模糊，现在我在我的漫画上写这个标签，我的每个读者都认可。
多年之前谁知道清水是谁啊。