于是之拿《1916》和《约瑟号》举例，这两部话剧广受欢迎就是因为写得好。
蓝天野哀叹道：「可惜只有一个刘一民，要是多几个，人艺还是从前的人艺。」
刘一民觉得本子很重要，但人艺的毛病并不只是本子的问题，更像是一种大公司病。
人艺导演和演员可以用群星闪烁来形容，但是从另一方面看，内部极容易形成一个结构严密的圆环，最里面是欧阳山尊等老柱子，外面则是年轻演员，这样的结构往往缺乏活力。
因为老导演和演员的思想会对年轻导演和演员形成一种潜在和明面上的压力，将他们的「教导」视为规则，很难敢于挑战这种「规则」。
欧阳山尊请刘一民多写几部经典作品，刘一民笑著答应了下来。
刘一民告诉于是之，人艺目前最重要的问题，还是要增强活力，要探索新的现实主义表达方式。
八十年代，人艺有许多导演对先锋话剧展开了探索，虽然刘一民不喜欢这种表达方式，但不可否认的是，这种探索激发了整个人艺的创作活力。
现实主义在人艺重新赢得胜利后，反而压制了这种创作活力。
现实主义这盆水，还是需要几条鱼来搅活。
但人艺这盆水，需要的不只是几条鱼那么简单。人艺这盆水实在是太深了，他们不是没引入过鱼，只不过引入没多久，鱼便被同化了。
「于院长，商业化大潮里，要想保证人艺的地位，人艺也需要适应商业化，在艺术和商业化中找到平衡。人艺握有众多知名剧本，只要巧妙变动，便能转化为经济效益。」刘一民说道。
朱霖不在人艺，刘一民也就没有在人艺久留。
1990年茅盾文学奖正式出炉，远在陕省的陆遥通过电报得知了自己获奖的消息。拿到通知后，陆遥高兴坏了，自己终于拿到了国内文学最高奖。
但高兴过后，陆遥很快就被残酷的现实浇了一盆凉水。摸著空空如也的口袋，陆遥沮丧地蹲在院子里，获奖了，但没路费去领奖，这叫怎么一回事儿啊！
陆遥将自己关在屋子里，指尖的香烟吸了一根又一根。郁闷的同时，还得应付打来的电话。
听著同事朋友庆祝拿奖的话语，陆遥用笑声掩饰著自己的苦涩。
「日他娘，真是驴粪蛋子表面光！」陆遥忍不住用手扇了自己一巴掌。
陆遥想找亲戚借钱，但是又不好意思，想来想去只能找自己弟弟借钱。
陆遥想拨电话又不知道咋说，于是干脆躺在床上准备等一等，学鸵鸟一般将头蒙在被窝里，第二天再去解决。
第二天早上，陆遥实在没办法，给自己弟弟拨去了电话，他弟弟听到后面露难色，但还是决定想办法帮哥哥筹钱。
「王卫国，有一份你的电报和汇款单！」邮递员的声音响起。
陆遥听到后赶紧走出院子，暗道是自己的那篇稿酬到了，如果钱多的话，刚好能解自己的燃眉之急，也不用弟弟去借钱了。
陆遥连鞋都没穿就跑到了邮递员面前，快速接过电报和汇款单，并在回执上签上自己的名字。
等邮递员走后，陆遥才展开电报和汇款单看了起来。
【尊敬的陆遥先生燕京大学文研所诚邀您前往《青年夜话》栏目参加茅盾文学奖获得作家专访论坛，附路费及访谈费一千元人民币整。】