“他们来干嘛？”刘一民纳闷不已。
“可能是看上了你的剧本。”尼琪分析道，并给刘一民讲了讲百老汇的运行机制，主要是靠百老汇联盟运行的，加上其它与百老汇有关的协会，完成对剧院上下游的一个管理。
“邦德就是其中的管理者之一，米勒作为剧作家，跟百老汇有紧密的合作关系，他的《推销员之死》曾经在百老汇是主力节目。”
“那让他们来吧！”
尼琪出去打了一个电话，邦德和米勒一起走了上来。米勒看到刘一民，微笑着摇了摇头并伸出双手拥抱：“刘，欢迎来到美国。”
“米勒先生，听说你没少在背后说我的坏话。”刘一民皮笑肉不笑地说道。
米勒虚伪地说道：“那是媒体曲解了我的意思。这是邦德，我们来是给你做一笔文化生意。”
请他们到酒店的咖啡厅坐下，邦德立即说明了自己的来意：“刘，我们想将你的剧本引入美国，听说《绿皮书》已经在中国上演，我想在美国也能获得成功，至于《宠儿》，不知道能否改编一下，将剧本交给我们运营。”
“《宠儿》的剧本已经在中国开排了。”
米勒忍不住问这是什么时候的事情，刘一民说道：“在我来美国之前。”
“导演是谁？”
“蓝天野和顾威。”
米勒对顾威很有印象，夸赞道：“顾是一个好演员。”
“那就更好了，教授.刘，我相信这两个故事在美国都能大获成功，甚至是巨大的成功。”邦德高兴地说道。
米勒说道：“甚至可以获得托尼奖。”
托尼奖是美国话剧和音乐界最高奖项，评奖的范围严格限定在百老汇演出的话剧剧目。
百老汇在美国乃至世界文化界都有着特殊的地位，是全美的文化标志，代表美国戏剧和音乐剧的最高水准，甚至号称“世界音乐剧的宇宙中心。”
“我们买下话剧版权后，可以作为你的代理人在全美运营你的话剧版权，其中的获利我们可以分成。”邦德说道。
刘一民对百老汇不太了解，旁边的尼琪帮助刘一民进行谈判。
第一次谈的并不顺利，刘一民也没想谈的那么顺利，他得去查找一些资料，要不然稀里糊涂的签了，以后可能吃大亏。
邦德和米勒离开之后，刘一民等李聪仁看比赛回来，两人开始查找相关的分成资料。
“可以选择全利润分成，或者是版权保底加上利润分成。”李聪仁又联系了一位律师朋友，听他仔细进行了讲解。
至于选哪种方式对刘一民比较友好，还要仔细计算一下。
(本章完)