但是，在排除掉《人民文学》和“四大名旦”后，《清明》基本是第一梯队的。
甚至可以与“四大名单”相对低一些的《花城》《当代》媲美，略高于河北作协主办《长城》。
大概就是：“名旦”之下我无敌，“名旦”之上一换一？
“《清明》？”
“对，就是《清明》，现在省内声势很大。”
“我们打算九月底出创刊号，看了你那篇小说之后，我和苏中同志商量着，想把你的这部长篇，放在创刊号的头条，作为主打作品推出。”
许成军这就来了兴趣了。
说实话，他一开始从来没考虑过《清明》这杂志，哪怕《安徽文学》都要比《清明》排位靠前的多。
毕竟有老周在嘛！
《人民文学》没机会的话。
《收获》不香么？
其他“四大名旦”不香么？
但是创刊号的话，那就不一样了。
首发曝光啊！
要知道，1979年文学传播的核心载体仍是纸质期刊，且全国性文学刊物数量有限，只有《人民文学》《收获》《十月》等不足10种。
《清明》作为新创刊的大型双月刊，创刊号的稀缺性和话题性，能让作品传播优势拉满！
而且，创刊号会被全国各级图书馆、文学研究机构、作协系统优先收藏，成为“新时期文学史料”的重要组成部分，作品也随之具备长期存档价值。
简单来说，这是“名垂青史”的机会！
要知道。
1979年影视行业也在复苏，电影制片厂会主动关注文学期刊的“重头作品”，尤其是创刊号这类集中优质内容的刊物。
历史上，1979年《清明》创刊号推出了丁灵的《在严寒的日子里》、陈邓科与肖玛的《破壁记》和鲁燕周的《天云山传奇》等作品。
让名家借势巩固地位，中生代一战成名。
《天云山传奇》能被上影厂选中改编，关键原因之一就是其在创刊号引发的“现象级讨论”，让作品提前具备观众基础。
当然，某种意义上，作品和创刊号也是某种意义上的双赢。
创刊号对于许成军的诱惑力还是很大的。
苏中这时也缓过了那股扭捏劲儿，拎起了他那大烟斗：“这刊物是文联今年的重点项目，
抽调的都是《安徽文学》的骨干编辑，排版、印刷都是按最高规格来的。创刊号能不能立住脚，就看头篇能不能镇住场子。”
“这事啊，想来想去找你是最合适的。”