2001年的新年不再那样盛大，寻寻常常的便过去了。
期间，方星河除了数度往返日韩进行活动之外，一直都在安安分分的写新书。
第二本书到底写什么，是文化界、媒体、海内外粉丝共同关注的大事，也是让他本人颇费思量的难题。
由于实在太难权衡，最后没办法，方星河只好使用排除法来建立那个框架。
首先，完全可以确定的一点是，绝对不能再写虐文。
书粉承受不起第二次血虐了。
明知道是一本会让自己好久都缓不过来的虐文，然后非要去看，如此变态应该不多。
所以假如再写虐文，日本销量应该不错，韩国不确定，国内肯定白给。
一旦销量大幅度缩减，到时候什么牛鬼蛇神都会跳出来。
而且，继续写虐文也会导致“风格固化”，让大众以为他只有这么三板斧，不利于吸粉固粉。
……
其次，写现实主义的传统文学恐怕也不是好想法。
不是89点的写作能力驾驭不了，而是深刻主题的受众天然太小。
再结合他的成长经历，能写的主题非常少——东北往事年代文、深挖下岗潮的伤痛文学、关注少年混混之类的边缘文学。
第一个种类对标《人世间》，现实主义鸿篇巨著，但他上辈子是矿省人，本质上并不了解以前的东北，需要大量时间去搜集资料建立认知，如此才能写出真实不漂浮的几十年变迁。
总结：难写，很慢，除了冲击奖项，实际效率极低。
第二个种类对标《冬泳》和《平原上的摩西》，好处是这个种类里没有历史级别的经典名著，坏处是封闭的地域特色所导致的受众天然有限。
总结：能写，但只是对《苍夜雪》的深挖，意义不大。
最后一个想法最有搞头，以方星河的本心而言，他非常想写一本有关于非主流和精神小伙的边缘人作品。
但这有一个巨大的时代问题：非主流还没有登上历史舞台，国人们对于边缘人缺乏认知。
90后非主流和00后精神小伙的出现，是时代所导致的“抛弃”，80后并未承受那一切，总体上跟住了时代洪流懵懂向前，只有少数人沦为了混混，进而在黑道中挣扎。
所以在这个层面，受众较多的主题只有类似于《黑道风云二十年》和《坏蛋》的黑道文。
可它们是伪现实文学，价值不高，影响太坏。
尤其是以方星河的影响力，真写一本类似的小说，不知道会引发多少模仿，全社会都得炸锅。
写精神小伙，进而关注社会对边缘群体的放弃，剖析时代快速发展状态下家长、孩子、学校、社会的多重措手不及，这是王道，既有机会拿奖又可以收获大量功德。