这是一个近景镜头，不需要拍摄弹奏人的画面。
所以顾北让演员代替他进行弹奏。
“Cut！”
顾北对灯光师说道：“再柔和一点，要和等会我的镜头有一定渐进的区分度。”
灯光师点了点头，重新调整一下灯光，这一个镜头就过了。
下一个镜头就比较重要了。
同样是近景镜头，拍的是顾北的特写。
而凶手老妇人演员则是站在他的身后，作为背景板，被镜头给虚化了。
整个镜头只有几秒钟，就只有顾北的面部细节和轻微的弹琴动作起伏，却要将男主角的情绪给体现出来。
这个镜头和刚刚琴槌镜头，都属于短片的开头。
顾北拍摄这个短片，主要的目的还是向制片人和制片公司，展现自己的导演风格，自然不可能使用原片的分镜。
在他的短片开头中，只留下了四个镜头。
第一个近景镜头，是刚刚拍摄的琴槌。
第二个也是近景镜头，就是现在拍摄的顾北面部特写。
第三个还是近景镜头，这一次拍的则是老人尸体。
最后一个镜头，跳到中景。
这时候，凶手老妇人就不再是背景板，而是清晰的身影。
当然，构图依旧要将凶手老妇人手中的钉枪给藏起来。
这个悬念要等到短片结尾的时候，再通过壁挂镜来揭露。
镜头主体依旧还是顾北，伴随着镜头推进和钢琴演奏，戛然而止，领先观众跳到《调音师》的片名。
顺便把钉枪的声音隐藏起来，这是原片的一个重大亮点。
整体风格会更加凌厉，这也是他的导演风格。
顾北也不怕这个风格不适合调音师剧本，因为长片调音师就没用短片调音师这种温吐的风格，也是更加偏向于凌厉的风格。