“还是……没懂……”大恬恬吐了吐舌头。
“就是用来装13的专辑。”徐九阳隐蔽的翻了下眼睛。
这么说其实也没错，之所以会有人提出概念性专辑这个概念，就是为了彰显自己的不同和优越感。
毕竟，销量卖不过人家，那只能从别的地方找回来。
一张专辑向来十首歌曲，其中大多数都是凑数的，能够广为流传的就那么两三首。
想要卖过别人，就得出奇招，比如我这张专辑的歌曲，主题都是统一的，是更为高级的音乐唱片。
反正能流传的就那么几首，剩下的我说是同一个主题，那就是同一个主题啰。
只是，世界上总会出现那么几个音乐天才，尽管肥伦都没法保证自己的专辑首首经典和受欢迎，但是他们至少能让大半歌曲都被歌迷追捧。
面对这种情况，概念性专辑这种概念的底裤就漏出来了——请问，《花田错》跟《盖世英雄》、《大城小爱》是同一个主题吗？
但是现在，徐九阳却能让大恬恬的音乐专辑，成为真正的概念性专辑。
之前说了的，给她的所有歌曲都是古风类型，这也可以算是同一个主题嘛。
一般歌手没法这么搞，他们找十首好歌都难，更别说找十首都是流行，或者都是舞曲，或者都是R&B的好歌，那就更难了。
当然，徐九阳给景恬准备的那些古风歌曲也算不得经典，有几首甚至只能算不错。
只是……大人，时代变了，正如影视作品从变成需要讨好观众的文艺作品，变成了资本与权力的玩具，歌曲的传播方式也从单纯的音乐，变成了图文并茂。
最开始，歌曲只能通过电台、广播、留声机来传播，歌词只能听个大概。
后来有了磁带、CD以及MP3，可以边听歌曲边看歌词，但想要看跟歌词匹配的画面，还得去电视剧或者电脑前面。
但是现在，你随时可以拿出手机，戴着蓝牙耳机边看边听，于是有契合歌词画面的音乐更有听众。
这就是为什么《春庭雪》搭上了雍老四，《鸳鸯戏》搭上了祁厅长，《关山酒》搭上了张太岳，从而有了更长久的生命力。
不管怎么说，人家大恬恬好歹是真心跟他求歌，而且很懂分寸，那么弄个所谓的概念性专辑给她刷刷逼格也是完全没问题的。